Seite - 490 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Von der Spätaufklärung zur Frühromantik490 eröffnen: „In diesem Wandel zu einer ‚volkstümlicheren‘ Ausrichtung (Goldoni er- ringt sich in diesem Rahmen eine angemessene Verbreitung) verändern sich Posi- tion und Bild des höfischen Dichters.“ 820 Diese neue Konzeption der Repräsentation durch Unterhaltung gilt natürlich ebenso für die regionalen Zentren, wo die Wiener Entwicklungen mit Interesse verfolgt und nachgeahmt werden.821 Durch die schwindende Bedeutung der Hofoper verliert Wien zusehends seine Po- sition als Zentrum der Produktion italienischer Opern und der dafür nötigen Libretti und verwandelt sich im Laufe des 18. Jahrhunderts in einen bedeutenden Spielort, an welchem zunächst in vom Hof verpachteten und später von freien Unternehmern geführten Theatern die in Italien herausgebrachten Neuheiten in mehr oder weni- ger ausgeprägten Adaptationen übernommen werden. Sowohl die Verlagerung des Kulturbetriebes von der höfischen Repräsentation hin zu einer wirtschaftlichen Füh- rungsschicht als auch die zunehmende Orientierung an einer nationalen Vorstellung von Kultur drängen die italienische Literatur in Österreich mit ihren traditionellen Gattungen in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts endgültig in Randbereiche ab. Die auf Metastasio folgende Generation der italienischen Dichter im Dienst und im Umfeld des Wiener Hofes wie Ranieri de’ Calzabigi, Marco Coltellini, Lorenzo Da Ponte oder Giambattista Casti erfüllt ihre Aufgaben mit deutlich anderen Mitteln unter dezidiert anderen Bedingungen. Dieser Übergang vom Modell des barocken Poeta cesareo zu einem wesentlich offeneren Kulturbetrieb des Hofes vollzieht sich allerdings sehr langsam, mit einer sehr deutlichen konservativen Haltung auch an den kommerziell geführten Bühnen außerhalb Wiens, was Metastasio noch eine lange Reihe von Wiederaufnahmen nach Abschluss seiner produktiven Phase garantiert. VII.1 Von Metastasio zu Goldoni Besonders deutlich zeichnet sich der Funktions- und Geschmackswandel im Be- reich der geistlichen Libretti ab, wo die Anzahl italienischer Oratorien, welche aufgeführt oder gedruckt werden, ab 1740 dramatisch sinkt. In den ersten fünf- zehn Jahren der Herrschaft von Maria Theresia sind neben Wiederaufnahmen früherer Werke (z.B. in Prag Metastasios Isacco figura del Redentore in unbekannter Vertonung 1749 und Pariatis Gesù Cristo negato da Pietro mit der Musik von Fux 820 Kanduth: Der Kaiserliche Hofdichter, S. 327. 821 Vgl. Christine Siegert: Opera buffa als spätabsolutistische Repräsentation. Joseph Haydns Opern für den Esterházy’schen Hof im Kontext. In: Laurine Quetin / Gerold W. Gruber / Albert Gier (Hg.): Joseph Haydn und Europa vom Absolutismus zur Aufklärung. Tours 2009, S. 79–95.