Seite - 156 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Improvisationskomödie156 Ballhaus in der Himmelpfortgasse, das, obwohl er es für sechs Jahre pachtet, 1708 von Prinz Eugen von Savoyen gekauft und für die Errichtung seines Winterpalais abgetragen wird. Calderoni stirbt kurz darauf im Alter von 65 Jahren. Ab 1697 tritt in Prag und Brünn immer wieder die Truppe des venezianischen Komödianten Sebastiano di Scio auf, der mit seiner Ehefrau auf akrobatische Kunst- stücke spezialisiert ist.328 1702 und 1705 in Wien bietet er neben den bekannten Stegreifkomödien, die offenbar zunehmend auf Deutsch gespielt werden,329 auch Marionettentheater und verkauft seine spektakulären Wunderheilmittel.330 Scio tritt in der Folge vermutlich auch in dem von Francesco Maria Pecori 1709 eröffneten Kärntnertortheater auf. Im Februar 1713 finden sich Hinweise auf vermutlich italienische Improvisa- tionskomödien in den Zeremonialprotokollen: „Sabbati, 15. Februaris. Policionello spill […]“ und „Solis, 26. Februaris: Comedia burlesca. Auff dem saal vor dem com- medi hauß […]“.331 1716 sucht Agostino Carbonese aus Venedig bei den Behörden um die Erlaubnis an, in der Leopoldstadt, einem Vorort im Nordosten von Wien, Commedia dell’arte spielen zu dürfen, was ihm zunächst auf Betreiben der deutschsprachigen Thea- terdirektoren verweigert wird. Er scheint sich daraufhin mit Tourneen durch die Vorstädte zu behelfen, wodurch er immer anderen Vorschriften unterliegt.332 1718 schließlich kommt es zu einem Kompromiss zwischen deutschsprachigen und ita- lienischen Komödianten, der abwechselnde Spielzeiten der jeweiligen Truppen im Kärntnertortheater vorsieht.333 Der als Zaccagnino Neapolitano auftretende Ferdi- nando Danese – möglicherweise ein Nachkomme des erwähnten Giovanni Tom- maso Danese – erregt auch die Aufmerksamkeit des Hofes und wird mit dem Titel eines kaiserlichen Komödianten und Prinzipals der Welischen Comoedianten-Banda belohnt.334 Daneses Truppe, die vertraglich für die Wünsche des Hofes bereitzu- stehen hat, spielt im Fasching 1722 einige Aufführungen vor dem Kaiser, wird aber 328 Adolf Scherl: Berufstheater in Prag 1680–1739. Wien 1999, S. 22f. 329 Schindler: Mio compadre Imperatore, S. 93. 330 Vgl. Martin Frolowitz: Sebastian di Scio detto Arlecchino: Zur Personalunion von Arzt und komischer Maske im 17. und 18. Jahrhundert. In: Gerda Baumbach / Martina Hädge (Hg.): Theaterkunst & Heil- kunst: Studien zu Theater und Anthropologie. Köln / Weimar / Wien 2002, S. 97–128. 331 J. Atzmannstorfer / A. Christian / H. Körbl / R. Starch / B. Weisskopf / D. Weltin: Much of the same? Das Leben am Hof im Spiegel der Zeremonialprotokolle (1652–1800). In: Irmgard Pangerl / Martin Scheutz / Thomas Winkelbauer (Hg.): Der Wiener Hof im Spiegel der Zeremonialprotokolle (1652– 1800). Eine Annäherung. Innsbruck / Wien / Bozen 2007 S. 229–253; hier S. 238. 332 Hadamowsky: Wien. Theatergeschichte, S. 183f. 333 Hadamowsky: Wien. Theatergeschichte, S. 183f. 334 Hadamowsky: Wien. Theatergeschichte, S. 186.