Seite - 159 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

159Die Commedia dell’arte im österreichischen Musiktheater des 17. und 18. Jahrhunderts tätige Komponist Orlando di Lasso für die Inszenierung der zu diesem Anlass aufgeführten Komödie verantwortlich zeichnet. Mit Recht kann man die Verbin- dung mit der Oper daher als einen der prominentesten Faktoren in der Verbrei- tung der Commedia dell’arte im höfischen Milieu der mitteleuropäischen Länder betrachten: Neben der Schauspielkunst und dem literarischen Lustspiel war es vor allem die Oper, […] über die die Commedia dell’arte im 17. und 18. Jahrhundert auf die deutschen Bühnen gelangte. Bereits in den Anfängen der italienischen Oper, in Oratio Vecchis Amfiparnaso (vermutl. 1594), war die Stegreifkomödie mit allen ihren Masken präsent. So war auch die erste im Jahre 1625 in Wien aufgeführte Oper eine italienische Komödie mit Gesang, in der – neben den Sängern – die sechs Musiker in Kostümen der Figuren der Commedia dell’arte auftraten.341 Die frühesten Belege für die Kombination von Commedia dell’arte und Musikthe- ater in Österreich reichen in die zwanziger Jahre des 17. Jahrhunderts zurück und stehen mit höfischen Festen in unmittelbarer Beziehung. So soll z.B. im Juli 1622 am Tag nach der Krönung von Eleonora Gonzaga in Ödenburg zur Königin von Ungarn, laut Bericht des kaiserlichen Hofkaplans Sebastiano Forteguerra342 an den Herzog von Mantua, eine musikalische Komödie aufgeführt werden, die aber lei- der vom Chronisten nicht mehr beschrieben wird. Im Juni 1624 wird in Wien zum Anlass der Durchreise des polnischen Thronfolgers Władysław Wasa eine Comoedia Italica inszeniert, von der die Quellen ausdrücklich berichten, sie sei musikalisch dar- geboten und gesungen worden (musicaliter agitur et decantatur).343 Im darauf folgenden Jahr, im Juli 1625, beauftragt Kaiserin Eleonora die Hofmu- siker für das Geburtstagsfest von Kaiser Ferdinand II. mit der Aufführung eines ge- sungenen italienischen Versdramas im Großen Saal der Neuen Burg,344 von dem Franz Christoph Khevenhüller in seinen Annales Ferdinandei (1724) ausführlich be- richtet, und aus denen die Einbeziehung typischer Figuren der Improvisationskomö- 341 Brauneck: Die Welt als Bühne II, S. 356. 342 RAGGVAGLIO| Della Felicissima Coronatione | DELLA AVGVSTISSIMA | IMPERATRICE | ELE- ONORA | IN REGINA D’VNGHERIA | SEGUITA | In Edemburgh alli 26. di Luglio 1622: | AL SERENISSIMO SIGNORE | IL SIG: DVCA DI MANTOVA, | E DI MONFERRATO. | Scritto | DA SEBASTIANO FORTEGVERRA | CAPPELLANO CESAREO. | Jn Vienna d’Austria, appresso Matteo Formica, 1622. 343 Bolko Schweiniz (Hg.): Die Reise des Kronprinzen Władysław Wasa in die Länder Westeuropas in den Jahren 1624–25. München 1988, S. 50 –52. – Schindler: Sonst ist es lustig alhie, S. 586f. 344 Das entspricht dem von Kaiser Rudolf II. erbauten, später Amalienburg genannten Trakt an der Nord- seite des Burghofes.