Seite - 172 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Improvisationskomödie172 Ma: Vinus bonus tibi dabo, Et cantabis qui vel qui. Te: Corpus meus exultabo: Ad me veni caro ti. Vinus, et.c. (S. 47) Diese von Minato geschaffene Form der Faschingsoper verwandelt sich schrittweise in eine musikalische Komödie, die eben jene Standardsituationen in literarischer Weise abwandelt, für welche die Improvisationskomödie seit Jahrzehnten bekannt ist. Mit einer dezidiert didaktischen Absicht, die sich meist nur aus dem konkre- ten historischen Zusammenhang am Wiener Hof erschließt, greift der Librettist in aktuelle Debatten ein, um auf scherzhafte Weise dazu Stellung zu beziehen. In I pazzi Abderiti,378 zu deren Aufführung neben den beiden Hofkomponisten der Kai- ser selbst die Musik beisteuert, agieren auf der den Führungspersonen (Lisimaco, Rè de gli Abderiti; Cassandro, Prencipe di Macedonia; Melitea, Prencipessa di Macedonia, in habito incognito) untergeordneten Ebene lauter Narren, deren psychische Störung darin besteht, dass jeder sich für die Inkarnation einer mythologischen Gestalt hält: Nicena, die Nichte von Lisimaco, sieht sich als Andromeda, Agide als Atlante, Od- riste als Creso, Licoferne als Licurgo, Eurisa als Medusa, Ergindo als Amore und Dorilla als Diana. Der verrückte Abderite Frombo hält sich gar für den Ippogriffo di Perseo, also das geflügelte Pferd des Perseus. In diesem Narrenhaus, dessen Grundidee Minato vermutlich in Kapitel XXX.4 der medizinischen Schriften von Caelius Aurelianus gefunden hat, fällt das ganze Volk der Abderiter in einen Fieberwahn, beginnt elegische Gesänge anzustimmen, Tragödien zu rezitieren und sich mit den genannten mythologischen Gestalten zu identifizieren, muss aber am Ende sein Land wegen einer sträflich unterschätzten Frösche- und Mäuseplage verlassen. Die unterschiedlichen Formen der geistigen Verwirrung, die in den grotesken Begegnungen dieser Figuren zutage treten, illus- trieren in ihrer sprachlichen Ausgestaltung und ihrer musikalischen Untermalung, dass die lazzi der Improvisationskomödie durch die komische Oper eine ausdrucks- starke Transformation in einem neuen Medium erfahren haben.379 378 I PAZZI| ABDERITI.| Drama per Musica.| Da Rappresentarsi| Alla| S. C. R. M:| Dell’|IMPERATORE| Nel Carnovale| M. DC. LXXV.| Posto in Musica dal S.r ANTONIO DRAGHI,| Intendente delle Musiche Teatrali di S. M. C. & M.o di Ca-|pella della M. della Imperatrice ELEONORA.| Con l’Arie per li Balli, del S.r GIO: HENRICO| SMELZER, V. M. di Capella di S. M. C.|IN VIENNA D’AVSTRIA,| Per Gio: Christoforo Cosmerovio, Stampatore di S. M. C. 379 Vgl. Paolo Fabbri / Sergio Monaldini: Dialogo della commedia. In: Lattanzi / Maione (Hg.): Commedia dell’Arte e spettacolo in musica, S. 69–87.