Seite - 176 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Improvisationskomödie176 Zum Teil überschneiden sich diese Rezeptionslinien, wie das Beispiel von Calderón de la Barcas El alcaide de sí mismo (1651) zeigt: Das Stück kommt in französischer und italienischer Version387 nach Wien und erobert sich einen fixen Platz in den Reper- toires der Wandertruppen.388 Eine französische Bearbeitung von Paul Scarron unter dem Titel Le gardien de soy-même (1655) dient Heinrich Hintze als Vorlage für seine 1680 in Hamburg mit der Musik von Johann Wolfgang Franck aufgeführte Komö- die Sein selbst Gefangener. Deren italienische Fassung von Lodovico Adimari wird 1681 und 1697 in Florenz gedruckt und als musikalische Kompilation im Februar 1702 am Wiener Kaiserhof aufgeführt:389 IL CARCERIERE| DI SE MEDESIMO.| DRAMA PER MVSICA.| Del Sr. Caualier Addimari|Fiorentino.| ALL’AVGVSTISSIME| MAESTA‘| CESAREE,| Nel Carneuale,| L’Anno M. DCC II.| Posto in Musica da diuersi Signori|Virtuosi di S. M. C.| Con l’Arie per li Balletti del S.r Gio:| Gioseffo Hoffer, Violinista| di S. M. C.| VIENNA d’AVSTRIA,| Appresso Susanna Cristina Cos- merouin, Ve-|doua di Matteo Cosmerouio, Stampatore| di S. M. C. Unter den handelnden Personen der musikalischen Komödie von Adimari findet sich auch eine ohne Zweifel von den Masken der Commedia dell’arte abgeleitete Figur: D. Girone, nobile Soldato di Gaeta faceto,390 der eine aus dem wichtigen Mi- litärhafen des Königreichs Neapel stammende Variante des Capitano Spaventa dar- stellt. Wie dieser ist er in Wahrheit ein prahlsüchtiger Feigling, der sich völlig frei erfundener Taten rühmt, sich die Tugenden von Aeneas zuschreibt und sich zu guter 387 Vgl. Alberto Martino: Il Lazarillo de Tormes e la sua ricezione in Europa (1554–1753). 2 Bde. Pisa / Rom 1999, Bd. II, S. 341–348; außerdem Andrea Sommer-Mathis: Las relaciones teatrales entre las dos ramas de la Casa de Austria en el Barroco. In: José M. Díez Borque / Karl F. Rudolf (Hg.): Barroco español y austríaco: Fiesta y teatro en la Corte de los Habsburgo y los Austrias. Madrid 1994, S. 41–57. 388 Vgl. Johannes Bolte: Von Wanderkomödianten und Handwerkerspielen des 17. und 18. Jahrhunderts. In: Sitzungsberichte der Preussischen Akademie der Wissenschaften. Jg. 1934. Philosophisch-historische Klasse. Berlin 1934, S. 446–487. – Martin Franzbach: Untersuchungen zum Theater Calderóns in der eu- ropäischen Literatur vor der Romantik. München 1974, S. 172. – Reinhart Meyer: Bibliographia dramatica et dramaticorum. 2. Abteilung. Einzeltitel. Band 1 (1700). Tübingen 1993, S. 222–223. – Alberto Martino: Die italienische Literatur im deutschen Sprachraum. Ergänzungen und Berichtigungen zu Frank-Rutger Hausmanns Bibliographie. Amsterdam 1994, S. 24f. – Alfred Noe: Die Rezeption spanischer Dramen am Wiener Kaiserhof des 17. Jahrhunderts. Versuch einer Bilanz. In: Daphnis 30 (2001), S. 159–218. 389 Im Druck wird Simone Pietro Levassori als Komponist der Ballettmusik des dritten Aktes genannt. Die von Joseph Triller angefertigte Übersetzung trägt den Titel: Der sein selbst eigene Kerckermeister. Zu einer kurtzweiligen Faßnachts=Vnterhaltung Denen Röm. Kayserl. Mayestätten/ Welsch gesungener vorgestellt Mit der Music zu denen Worten/ Von vnderschiedlichen Kayserlichen Compositorn. Zu de- nen Täntzen/ Herrn Johann Joseph Hoffer/ der Röm. Kays. May. Cammer=Musici. 390 In der deutschen Übersetzung: Don Girone, ein Adelicher gespässiger Soldat von Gaeta.