Seite - 189 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

189Italienische Texte der deutschen Wanderbühne in Österreich beginnt in den letzten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts und wird nun von der Fi- gur des Hanswurst beherrscht. Ab den in der Aufklärung entstehenden Diskussio- nen über eine Theaterreform und der zunehmenden Etablierung des bürgerlichen Theaters ist wohl die vierte und letzte Phase der Wanderbühne regional mit unter- schiedlicher Schärfe abzugrenzen. Ihren Höhepunkt erreicht die deutsche Wanderbühne ohne Zweifel während des Wirkens der Truppen von Johannes Velten und Friederike Caroline Neuber, d.h. ungefähr von 1680 bis 1720. In den ersten Entwicklungsphasen wird – wie bereits erwähnt – das Repertoire der deutschen Wanderbühne eindeutig von Stücken zuerst englischer, später auch spanischer und französischer Herkunft beherrscht, was sich im Laufe der Zeit ändert, wie Brauneck anmerkt: Einflüsse des italienischen Stegreiftheaters aus Entwicklungen im deutschspra- chigen Raum des 17. Jahrhunderts lassen sich dennoch feststellen, auf die deut- sche Wanderbühne, auf die literarische Komödie des Barock, auf die Oper und die Opera buffa.400 Im süddeutschen Raum setzen sich schon in der zweiten Phase der oben skizzier- ten Entwicklung italienische Vorlagen für die Texte und vor allem für Spieltech- niken sowie Figuren durch, welche sich zu einem großen Teil an den Libretti der venezianischen Oper bzw. der Wiener Hofoper inspirieren. Ausgehend von der im vorhergehenden Abschnitt beschriebenen Einführung der aus der Improvisationsko- mödie abgeleiteten Spaßmacherfiguren in die Libretti etabliert sich gegen Ende des 17. Jahrhunderts eine bemerkenswerte Rezeptionslinie, die über Adaptierung der italienischen Spieltexte zu meist in Hamburg aufgeführten Singspielen schließlich ein reiches Repertoire an Stücken für die Wanderbühne hervorbringt. Als eines der repräsentativsten Beispiele für die Stationen dieser Rezeptionslinie sei hier Nicolò Minatos Libretto Creso ausführlicher dargestellt:401 Dieses Drama per Musica, das laut Titelblatt für eine Geburtstagsfeier von Kaiserin Eleonore Magda- lena Theresia (Neuburg von der Pfalz, 1655–1720, ab 1676 die dritte Gemahlin von Leopold I. und u.a. die Mutter von Kaiser Joseph I.) konzipiert wird, handelt von König Krösus’ stummem Sohn Atis (vgl. die Details in V.10 Geburtstagsopern). Das sehr umfangreiche Stück, dessen Aufführung sich laut Regieanweisungen (vgl. den Einschub auf S. 55–58 des Librettos) über zwei Tage erstrecken soll, bie- 400 Brauneck: Die Welt als Bühne II, S. 353. 401 Textedition in Alfred Noe (Hg.): Spieltexte der Wanderbühne. Band V. Italienische Spieltexte aus un- veröffentlichten Handschriften. Berlin 1999, S. 1–111.