Seite - 233 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

233Geistliche Musikdramen und Oratorien terschiedlichem Ausmaß, zahlreiche Einlage-Arien und Ballettmusiken zu Ora- torien, Opern, Sepolcri und Balletten des Kaiserhofes, Canzonetten, Kantaten, Madrigale, Suiten und vieles andere.487 Während in der Karwoche 1669 das bereits gewohnte Programm vom Gründon- nerstag, den 18. April, in der Kapelle Eleonoras mit L’Humanità redenta. Azzione sacra mit Text und Musik von Draghi, und Karfreitag in der Hofburgkapelle mit Draghis La Morte debellata. Azzione sacra in der Vertonung von Sances geboten wird, ändern sich die Verhältnisse nachhaltig 1670, durch die Ankunft von Nicolò Minato. Der um 1620–25 vermutlich in Bergamo geborene Minato studiert angeblich Ju- risprudenz, ist ab 1649 Mitglied der venezianischen Accademia degli Imperfetti, pflegt Kontakte zu Aurelio Aureli und Francesco Cavalli und leitet ab 1661 für die Familie Vendramin die Geschäfte des Teatro di San Salvatore in Venedig. Hoch verschuldet verlässt er 1669 Venedig, um in Wien als Poeta cesareo zu arbeiten, wo sein 1698 endendes Leben kaum Spuren hinterlässt.488 Nach erfolgreichen Musikdramen in Venedig, von welchen das bekannteste wohl das später in der Bearbeitung von Silvio Stampiglia noch von Händel vertonte Xerse bleibt, schreibt Minato in Wien für Hof- feste, Fasching und Karwoche ca. 200 Texte, die vorwiegend von Kaiser Leopold I., Antonio Draghi und Johann Heinrich Schmelzer (Balletteinlagen) vertont werden. Nach der Aufführung von Giberto Ferris († 1700) Li sette dolori di Maria Vergine. Azzione sepolcrale mit der Musik von Draghi am 3. April 1670 vor dem Hl. Grab in der Kapelle Eleonoras wird am Karfreitag, dem 4. April, vor dem Hl. Grab in der Hofburgkapelle Minatos erstes geistliches Musikdrama in Wien, Sette consolationi à Maria Vergine, per la morte di Christo. Rappresentatione sacra in der gemeinsamen Vertonung von Sances und Leopold I. gespielt. Darin erfährt in einer den Sieben Schmerzen entsprechenden Szenenfolge La Beatissima Vergine, aus welchen spiri- tuellen Gründen sie Trost schöpfen kann. Die symbolische Figur des Eterno Padre 487 Elisabeth Th. Hilscher: Mit Leier und Schwert. Die Habsburger und die Musik. Graz /Wien 2000, S. 124. Vgl. Th. Antonicek / G. Brosche (Hg.): Musica Imperialis. 500 Jahre Hofmusikkapelle in Wien, 1498–1998. Tutzing 1998. – Günter Brosche: Die musikalischen Werke Kaiser Leopolds I. Ein syste- matisch-thematisches Verzeichnis der erhaltenen Kompositionen. In: G. Brosche (Hg.): Beiträge zur Musikdokumentation. Tutzing 1975, S. 27–82. – Guido Adler (Hg.): Musikalische Werke der Kaiser Ferdinand III., Leopold I. und Joseph I.. Bd. 1: Kirchenwerke. Wien 1893. – Joseph Goldscheider: Kaiser Leopold I. als Musiker. Graz 1880. 488 Vgl. Alfred Noe: Nicolò Minato. Werkregister. Wien 2004. – A. N.: Biographische Notizen zum Hofdichter Nicolò Minato. In: Biblos 49.2 (2000), S. 317–325. – A. N.: Das Testament des Hofdichters Nicolò Minato. In: Biblos 50.2 (2001), S. 315–317. – A. N.: Geschichte und Fiktion in Nicolò Minatos Libretti. In: C. Herr / H. Seifert / A. Sommer-Mathis / R. Strohm (Hg.): Italian Opera in Central Europe 1614–1780. Volume 2: Italianità: Image and Practice. Berlin 2008, S. 69–84.