Seite - 265 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

265Die Rezeption des italienischen Musiktheaters zu Beginn des 17. Jahrhunderts Heinrich Ignaz Franz Biber und 1688 Le fatali felicità di Plutone. Dramma per Musica in der Vertonung von Georg Muffat. Ebenso die 1710 gespielten Tributi festivi d’osse- quio a […] Francesco Antonio principe d’Harrach, Arcivescovo e principe di Salisburgo von Rocco Maria Rossi in der Vertonung von Biber. Neben Salzburg spielt auch Innsbruck525 eine bedeutende Rolle bei der Vermitt- lung des italienischen Musiktheaters, wobei hier allerdings die dynastischen Kontakte eher nach Florenz führen: 1618 sieht Erzherzog Leopold V. (1586–1632) ein nicht näher bezeichnetes Pastoraldrama mit Domenico Bellis Intermedien unter dem Titel L’Andromeda, einige Monte danach die oben erwähnte Aufführung von Il Perseo in Salzburg und schließlich im Fasching 1626 in Mantua die Oper L’Europa eines unge- nannten Librettisten in der Vertonung von Baldovino di Monte Simoncelli (Il Securo nell’Accademia degli Invaghiti). Leopold V. nützt daher den nächsten sich bieten- den Anlass, um diese Eindrücke in die eigene Repräsentationstätigkeit einfließen zu lassen : Kurz darauf, bei den Festen zu seiner Hochzeit mit Claudia de’ Medici im April 1626, gab es auch eine Ballettvorführung im Stil der Intermedien Italiens, wobei Schautänze von Geistern, Bergknappen, Fischern oder Araberinnen mit italieni- schen Einzelgesängen antiker Gottheiten abwechselten, die auf dem Berg saßen, aus dem die Tänzer hervorkamen. Die Geburt des Erbprinzen Ferdinand Karl zwei Jahre danach feierte man mit einer ganz ähnlichen Darbietung auf Schloß Ambras, nur war die Dekoration mit Meer, Erde und Himmel aufwendiger.526 1629–30 wird in Innsbruck an Stelle des ehemaligen großen und kleinen Ballhauses von Christoph Gumpp ein erstes Hoftheater nach italienischem Vorbild errichtet. Begünstigt durch seine Ehe mit Anna de’ Medici (1616–76) und den damit ver- tieften Beziehungen zur Toskana527 führt Erzherzog Ferdinand Karl (1628−1662) das künstlerische Leben am Innsbrucker Hof schließlich zu seinem Höhepunkt um die Mitte des 17. Jahrhunderts. Nach einer Reise in Begleitung seiner Frau und sei- nes Bruders, Erzherzog Sigmund Franz (1630–65), 1652 nach Mantua, Modena, Parma, Florenz und Ferrara und den damit verbundenen Eindrücken von den neu- 525 Vgl. Heinz Noflatscher / Jan Paul Niederkorn (Hg.): Der Innsbrucker Hof. Residenz und höfische Ge- sellschaft in Tirol vom 15. bis 19. Jahrhundert. Wien 2004. 526 Herbert Seifert: Antonio Cesti in Innsbruck und Wien. In: A. Colzani / N. Dubowy / A. Luppi / M. Pa- doan (Hg.): Il teatro musicale italiano nel Sacro Romano Impero nei secoli XVII e XVIII. Como 1999, S. 107–119; hier S. 107f. 527 Vgl. Oreste Ferdinando Tencajoli: Principesse italiane nella storia d’altri paesi. Roma 1933, S. 269–279 und 307–314.