Seite - 271 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

271Die Rezeption des italienischen Musiktheaters zu Beginn des 17. Jahrhunderts lichkeiten im großen Festsaal der Burg gespielte Pastorale in musica als Musikthea- ter zu werten. Auf Grund der Beschreibung dieser Aufführung in einem Brief von Kaiserin Eleonora wird dieses Werk als La transformatione di Calisto (auch: Calisto e Arcade) von Cesare Gonzaga († 1632) vermutlich in der Vertonung des Hofkapell- meisters Giovanni Valentini (1582–1649) identifiziert. Der Librettist schmückt die aus den Metamorphosen von Ovid (II., v. 401–507) bezogene Handlung um Jupi- ters Liebesverhältnis zu Callisto und den daraus entsprungenen Sohn Arcas, der mit seiner in eine Bärin verwandelten Mutter in den Sternenhimmel erhoben wird, mit zwei Intermedien aus, in welchen die vier Elemente sowie die Tageszeiten dem Göttervater ihre Aufwartung machen. Gemeinsam mit einer nicht näher identifizierbaren Operetta in musica von Cesare Gonzaga am 18. Februar 1629 stellt wohl Giovanni Battista Andreinis 1629 in Wien gedruckte Version seiner fünfaktigen Compositione rappresentativa (sacra, laut Druck in Prag 1628) La Maddalena, deren Aufführung in der Vertonung von Giovanni Va- lentini oder Ludovico Bartolaia542 vor dem Hof als sehr wahrscheinlich gelten kann, einen weitere Etappe in Richtung eines strukturierten Spielplanes dar. Mit dem Ziel, in der Burg einen geeigneten Ort für künftige im Rahmen von Festveranstaltungen stattfindende Aufführungen des Musiktheaters zu schaffen, beauftragt 1629 Kaise- rin Eleonora den Architekten Giovanni Battista Carlone (1580/90 –1645) mit der Errichtung des Neuen Saales, der an der Stelle der heutigen Redoutensäle errich- tet wird und 27 x 10 Klafter (= 51 x 19 m) misst. Zu den ungewöhnlich prächtigen Hochzeitsfeierlichkeiten des späteren Ferdinand III. mit der Infantin Maria Anna 1631 ist dieser neue Fest- und Tanzsaal fertig gestellt. Am 27. Februar 1631 wird hier ein Ballett mit Chören und Sologesängen aufge- führt, zu welchen Cesare Gonzaga die Texte mythologischen Inhalts verfasst und das mit einer choreographischen Huldigung des Brautpaares endet. Am 4. März 1631 fin- det auf dem Burgplatz das thematisch ähnlich ausgerichtete, vermutlich erste Rossballet in Wien statt: Umrahmt von den dem Titel Il Sole, e dodici Segni del Zodiaco entspre- chenden, vermutlich von Claudia Panta stammenden Einleitungs- und Zwischentexten bilden die Reiter Formationen zu Ehren von Ferdinand und Maria. Am 6. März trägt der Tenor Bernardino Pasquino Grassi eine aus 26 Strophen bestehende Canzone mit dem Titel Orfeo vor, die mit Glückwünschen an das Brautpaar und einem Tanz der Ge- stirne endet. Am 9. März wird im Großen Saal des Niederösterreichischen Landhauses 542 Der Komponist und Sänger Bartolaia wird vor 1600 in Mirandola geboren und stirbt an einem unbe- kannten Ort 1641. Von ihm dürften auch literarische Werke stammen wie Le false imputationi. Comedia (Venedig 1612), Le combattute promesse. Favola boscareccia (Venedig 1614), La ninfa cacciatrice. Favola bosca- reccia (Venedig 1620) und La Circe maga. Favola tragicomica (Venedig 1640).