Seite - 321 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

321Faschingsopern Nè senza pene La gioia uà. Vengono alterni Piacer, e duol: Com’a uicende La nott’ e ’l Sol. (III.2) Diese Stimmung steht in extremem Gegensatz zu der bereits im Abschnitt über die Commedia dell’arte im Musiktheater beschriebenen, grotesk-derben Ausdrucksweise der Dienerfiguren.587 Der Philosoph Democrito, der all diese Ereignisse zwar belacht, gleichzeitig aber mit einer seltsamen Theorie der Atome erklären will, erweist sich zuletzt dennoch der großmütigen Herrschertugend von Lisimaco, der allen ihre instruktiven Täu- schungen verzeiht, unterlegen: In mezzo à tante gioie A ciascuna io perdono. (III.12) Was Macrina, die gemeine Alte, äußerst zweispältig kommentiert: „A fè à fè, Signor, sei troppo buono.“ Die ungewöhnliche Beliebtheit des Werkes zeigt sich in der Tatsache, dass es noch drei Mal am Kaiserhof wiederholt wird: am 11. Februar 1673 in einem abgele- genen Saal der Burg mit neuen Bühnenbildern von Burnacini und Kompositionen des Kaisers, sowie am 17. und vermutlich am 21. Februar 1700, mit der Musik von Francesco Antonio Pistocchi (1659–1726) und Johann Joseph Hoffer (1666–1729). Die Begeisterung für Le risa di Democrito hält während des so an Philosophie inte- ressierten 18. Jahrhunderts an: Aufführungen sind nachweisbar in Bologna (Teatro Formagliari, 1708 und 1727), Forlì (1710), Ferrara (Teatro Bonacossi, 1712), Lissa- bon (1736) und in Wien (Stadttheater, 1737 und 1742). Das auf Minatos Libretto beruhende Singspiel Der lachende Democritus wird 1704 in Leipzig vermutlich in der Vertonung von Georg Philipp Telemann gespielt. 587 Vgl. außerdem Maria Girardi: Da Venezia a Vienna: le ‚facezie teatrali‘ di Nicolò Minato. In: Ivano Ca- vallini (Hg.): Il diletto della scena e dell’armonia. Teatro e musica nelle Venezia dal ’500 al ’700. Rovigo 1990, S. 189–265, und Manuela Hager: La funzione del linguaggio poetico nelle opere comiche di Amal- teo, Draghi e Minato. In: Maria Teresa Muraro (Hg.): L’opera italiana a Vienna prima di Metastasio. Florenz 1990, S. 17–30.