Seite - 331 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

331Faschingsopern diesem Zeitpunkt werden die großen Opern seltener, es werden ältere Werke wieder aufgenommen und es folgen Jahre, in welchen man im Fasching völlig auf Musik- theater verzichtet. Nach einer ersten mehrjährigen Pause wird vermutlich erst am 24. Februar 1686 mit Minatos Le scioccaggini degli Psilli. Trattenimento musicale in der Vertonung von Draghi und A. A. Schmelzer die nächste musikalische Faschingsunterhaltung in Wien aufgeführt. Die 18 Szenen widmen sich auf der Grundlage zahlreicher antiker und humanistischer Quellen593 dem Thema der Dummheit primitiver Menschen. In den Rahmen des Krieges der Psilloi gegen den Südwind werden die unterschiedlichen Dummheiten der einzelnen Figuren gesetzt und miteinander scherzhaft verwoben. Die erste große Oper für den Fasching folgt erst wieder am 26. Februar 1688, nämlich Minatos Tanisia. Drama per musica in drei Akten mit je zehn Szenen in sechs Bühnenbildern von Burnacini und mit drei Balletteinlagen von D. Ventura. Das von Draghi, Leopold I. und A. A. Schmelzer vertonte Libretto behandelt den überra- schend ernsthaften bzw. heroischen Stoff der Standhaftigkeit einer Ehefrau nach einer Episode aus Cassius Dio (Römische Geschichte 47.7). Die tapfere Römerin Tanisia versteckt ihren zur Verbannung verurteilten Mann Tito Junio im Haus, wäh- rend alle glauben, er sei geflüchtet. Bei einer Hausdurchsuchung in Abwesenheit von Tanisia flüchtet Tito Junio, der sich von ihr verraten glaubt. Tanisia, die sich außerdem gegen öffentliche Nachstellungen wehren muß, trifft auf ihrer Suche nach dem verschwundenen Tito Junio auf Licinio, der diesem so ähnlich sieht, dass er auch an seiner Stelle verhaftet wird. Am Ende werden Tanisia und Tito Junio wieder glücklich vereint. Am 19. Februar 1689 wird La Rosaura overo Amore figlio della gratitudine. Drama per musica von Ottavio Malvezzi594 mit der Musik von Draghi, Leopold I. und A. A. Schmelzer aufgeführt. Die drei Akte in drei Bühnenbildern von Burnacini mit zwei Balletteinlagen von D. Ventura und einer von Giulio Gualtieri dirigierten Kampfszene führen banale Liebesverwicklungen von zwei jungen Paaren vor, wel- che durch die Komödienfiguren der Dienerin Lisetta und des dummen Alten Filone aufgelockert werden. La Rosaura wird in der Vertonung von Carlo Agostino Badia 1692 in Innsbruck gespielt. 593 Herodot: Historien IV, 173, und Aulus Gellius: Noctes Atticae XVI, 11 für das gesamte Volk der Psilloi; laut Angaben von Minato Plutarch für Fanace (teme, che la Luna cada), Poggio Bracciolini (Facetiae) für Nigniaca (Crede d’esser morto), Eustachius für Callicone (Crede far molle vn vase con l’Erba), Erasmus für Mergite (si marita, nè sà perche) und Cicero (Ad Atticum) für Accia (Non intende il sì, e ’l nò). 594 Von dem sonst kaum fassbaren Malvezzi erscheint im selben Jahr in Wien Il Telemaco overo il valore coronato. Compositione per musica, die in der Vertonung durch Draghi und Schmelzer am 21. November abends in einem Saal des Fuggerischen Hauses in Augsburg zum Namenstag des Kaisers gespielt wird.