Seite - 356 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock356 Durch die Aufklärung der wahren Verhältnisse und der Treue von Ermegisto ge- genüber Silandra erübrigt sich dies, und allegorische Figuren (L’Alba, sul Cauallo Pegaseo – La Stella Lucifera) feiern im Schlussballett den Geburtstag von Leopold I. Die Geburtstagsoper für Eleonora am 18. November 1675 steht mit einer aus Va- lerius Maximus (Facta et dicta memorabilia VI,7,2) entnommenen Episode ganz im Zeichen der Gattenliebe. Minatos Turia Lucretia. Drama per musica in drei Akten und Licenza wird mit der Musik von Draghi und J. H. Schmelzer in sieben Bühnenbil- dern von Burnacini und mit einem Schlussballett von Ventura, in welchem Erzher- zogin Maria Anna und sechs ihrer Hofdamen tanzen, dargeboten. Die edle Römerin Turia versteckt ihren vom zweiten Triumvirat verfolgten und zum Exil verurteilten Mann in ihrem Haus. Tito bedrängt vergeblich die vermeintlich allein gebliebene Turia mit seiner Liebe. Mit großer Standhaftigkeit aber auch mit List widersteht Turia selbst angesichts der Drohungen von Lepido, wobei sie am Ende sogar die Begnadigung ihres Mannes erreicht. Nach dem Tod von Claudia Felicitas ist die nächste Geburtstagsoper am 7. Januar 1677 bereits der neuen Kaiserin Eleonore Magdalena Theresia gewidmet: nachmit- tags wird im Landhaus von Linz Minatos Hercole acquistatore dell’immortalità. Drama per musica in drei Akten in der Vertonung von Draghi und J. H. Schmelzer mit drei Balletteinlagen von D. Ventura in sieben Bühnenbildern unter Einsatz von fünf Ma- schinen von Burnacini gespielt. Darin wird aus der Herkules-Legende in Erinnerung gerufen, dass dieser vom Schicksal für die Unsterblichkeit ausersehen ist, wenn er bestimmte, von Euristeo auferlegte Prüfungen besteht. König Eurito verspricht ihm Hilfe bei der Erlangung der goldenen Äpfel aus dem Garten der Hesperiden, wenn er dafür seine Tochter Jole zur Frau nimmt. Nach Beilegung der durch die Götter zusätzlich ausgelösten Konflikte gelingt dies schließlich Ercole und Jole gemeinsam, und der Schlusschor weist auf die Weiterführung dieser Heldentaten durch Leopold und Eleonore Magdalena Theresia hin. Der allegorische Schlüssel für die Personen- konstellation ist offenkundig: Ercole steht für Leopold I., Jole für Eleonore Magda- lena Theresia Neuburg von der Pfalz, und Eurito für ihren Vater, den Herzog von Neuburg. Die goldenen Äpfel symbolisieren ohne Zweifel die ersehnten männlichen Nachkommen Leopolds, in der Hoffnung, dass deren Wappenadler das christliche Kreuz wieder nach Byzanz tragen und die Stadt von den Türken befreien werde. Erst am 27. Juni 1677 – also mit beinahe drei Wochen Verspätung – wird Le- opolds Geburtstag mit Minatos Adriano sul monte Casio. Drama per musica in drei Akten und Licenza mit drei Balletteinlagen von D. Ventura in sieben Bühnenbildern von Burnacini mit der Musik von Draghi, Leopold I. und J. H. Schmelzer gefeiert. Wieder wird das Thema der Herrschertugenden behandelt, dieses Mal am Beispiel