Seite - 458 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Aufklärung in Österreich458 Lodi al gran Dio che oppresse Gli empii nemici suoi, Che combatté per noi, Che trionfò così. (Bd. 2, S. 653) Das Werk, dessen Aussage sich für das kaiserliche Heer nicht bewahrheitet (nach den Niederlagen in Italien gehen 1735 die Königreiche Neapel und Sizilien ver- loren), wird das Werk in Wien erst 1761 und 1776 vertont von Ignaz Holzbauer (1711–83) und 1772 als La Betulia liberata. Cantata a sei voci mit der Musik von Flo- rian Leopold Gassmann (1729–74) wieder aufgenommen. In Prag wird es 1779 in der Vertonung von Niccolò Jommelli (1714–74) gespielt. Ebenso auf einen Stoff des Alten Testaments gründet Metastasios erstmals in der Karwoche 1735 am Kaiserhof aufgeführte Gioas, re di Giuda. Azione sacra per musica in der Vertonung von Reutter. Als interessante Hinzufügung zu der schon exemplarischen Version von Zeno (Gioaz, 1726) bietet der Autor eine höchst dra- matische Wahnsinnsarie von Atalia, deren Geist sich in der zweiten Strophe völlig verdunkelt: Qual notte profonda D’orror mi circonda! Che larve funeste, Che smanie son queste! Che fiero spavento Mi sento nel sen! (Bd. 2, S. 677) Gioas, re di Giuda wird in Wien 1755 mit der Musik von Georg Christoph Wagenseil (1715–77) und 1794–95 von Casimir Anton Cartellieri (1772–1807) sowie in Prag 1777 von Koželuch vertont wieder gespielt. Metastasios letztes Oratorium, Isacco figura del redentore, erscheint 1739 erst- mals im Druck und wird in der Karwoche 1740 mit der Musik des eben erst zum Hofkapellmeister bestellten Luca Antonio Predieri (1688–1767) aufgeführt. Unter Hinzufügung der Gestalt eines Freundes von Isaak (Gamari, compagno d’Isacco) interpretiert der Librettist das bekannte Opfer Abrahams als Vorstufe der Passion Christi. Am 18. März 1759 wird das Werk im Auftrag von Joseph Friedrich von Sachsen-Hildburghausen (1702–87), des Ehemannes der Nichte und Erbin von Prinz Eugen, Victoria von Savoyen (1683–1763), auf einer Bühne im Garten des Palais Rofrano (später: Auersperg) vor den Stadtmauern Wiens