Seite - 476 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Aufklärung in Österreich476 Wert als Projektionsfläche ethischer Debatten und wird zu einem unterhaltsamen Kuriositätenkabinett mit dekorativen Figuren für jeden Typ von Leidenschaften und jede Konfliktsituation, die es sprachlich und musikalisch auszugestalten gilt. Die politisch äußerst schwierige Regierungszeit von Maria Theresia mit dem Wech- sel von der prestigeorientierten Ausgabenwirtschaft des barocken Hofes zu einer dem öffentlichen Wohl verpflichteten Budgetierung der Mittel bewirkt eine deutliche Re- duktion des Festprogrammes und geht einher mit einer zunehmenden Übertragung des Kulturbetriebes an eine interessierte Öffentlichkeit, die in nach ökonomischen Gesichtspunkten geführten Betrieben den Aufführungen von Musik- und Sprech- theater beiwohnt. Metastasios acht Musikdramen nach 1740 (Ipermestra, Antigono, Il re pastore, L’eroe cinese, Nitteti, Il trionfo di Clelia, Romolo ed Ersilia und Ruggiero ov- vero L’eroica gratitudine) spiegeln daher in ihrer Entstehung nicht mehr ein alljährlich wiederkehrendes Festprogramm des Hofes wider, sondern kommen gemeinsam mit seinen über zwanzig kleineren Libretti nur mehr zu vereinzelten Anlässen zuerst am Hof zum Einsatz, von wo sie dann in die öffentlichen Theater ausstrahlen. So wird 1741 in einem engen Kreis bei Hof das äußerst kurze mythologische Spiel L’amor prigioniero mit der Musik von Reutter erstmals aufgeführt und am 17. und 18. Mai 1756 im Schlosstheater Schönbrunn mit neuer Ballettmusik wieder aufgenommen. Erst am 13. März 1743 folgt mit Il vero omaggio das nächste Werk von Metastasio, das mit der Musik von Bonno in Schönbrunn zum Geburtstag von Erzherzog Joseph dargeboten wird, auf dessen Abstammung „del lotaringo e dell’austriaco sangue“ (Bd. 2, S. 312) ausdrücklich verwiesen wird. Am 8. Januar 1744 wird im großen Hoftheater zur zweiten österreichisch-loth- ringischen Hochzeit (Erzherzogin Maria Anna mit Karl Alexander von Lothringen) Metastasios L’Ipermestra. Dramma per musica in drei Akten mit der Musik von Hasse und Predieri in einer Inszenierung von Giu. Galli Bibbiena und mit Balletteinlagen von Hilverding aufgeführt. Darin werden die Gewissenskonflikte der Titelfigur ge- schildert, die zwischen den unmenschlichen Geboten ihres Vaters und den möglichen Racheakten ihres Geliebten einen praktikablen Kompromiss finden und sich damit der verdienten (und nicht mehr ererbten) Herrschaft als würdig erweisen muss: Alma eccelsa, ascendi in trono: Della sorte ei non è dono; È mercé di tua virtù. La virtù, che in trono ascende, Fa soave, amabil rende Fin l’istessa servitù. (Bd. 1, S. 1064)