Seite - 482 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Aufklärung in Österreich482 – Artaserse: in Brünn oder Kremsier 1731 mit der Musik von Hasse; in Wien807 1732 mit der Musik von Leonardo Vinci, dann 1739, am 4. bzw. 8. Oktober 1746 zum Namenstag des Kaisers in der Vertonung von Bernasconi sowie am 27. Ja- nuar und 17.–18. Februar 1749 in jener von Galuppi, weiters 1763 von Giuseppe Scarlatti; in Breslau 1733 mit der Musik von Bioni und vermutlich in Olmütz mit jener von Eustachio Bambini (1697–1770); in Klagenfurt 1738; in Graz 1738 Hasse und 1753 Francesco Maggiore (1715–~82); in Laibach 1740 Hasse; in Prag 1744 Scalabrini, weiters 1748, 1754 und 1761, sowie 1767 Boroni und 1773 Gio- vanni Paisiello (1740–1816); in Lemberg (Lvov) 1782. Bezüglich der chronologischen Etappen in der europaweiten Verbreitung der Werke Metastasios kann man sicher regionale Unterschiede beobachten, welche mit der bereits erwähnten schrittweisen Ablöse der kulturellen Vormacht des Hofes durch einen öffentlichen Theaterbetrieb übereinstimmen. So stellt Meyer nach der Aus- wertung der Neuinszenierungen/-vertonungen von Metastasios Musikdramen in zehn großen Städten (darunter Prag und Wien) zwischen 1730 und 1780 fest: Auffallend ist, daß die Metastasio-Rezeption in Wien ihren Höhepunkt bereits in den 30er und 40er Jahren erlebte, nach einem Rückgang in den 50er Jahren zwar wieder ansteigt, aber nie mehr den Umfang der beiden ersten Jahrzehnte erreicht, wähend die Rezeption in den anderen neun untersuchten Städten in den 70er Jahren immer noch höher liegt als in den 30er Jahren.808 Das konstatiert auch schon Kanduth, die vor allem das Interesse der Musikwelt an den Textvorlagen quantifiziert und damit die Sonderstellung Metastasios in Be- zug auf seine Beliebtheit und auf die Möglichkeit, die sich für die Komponisten eröffnet, sich mit einem seiner Werke an den Konkurrenten messen zu können, aufzeigt: Die frühen ,Wiener‘ Melodramen werden häufiger vertont als die späteren: De- metrio findet an die vierzig Komponisten, L’Olimpiade und Demofoonte werden ungefähr je fünfzigmal in Musik gesetzt, Adriano in Siria überragt die anderen Dramen mit über sechzig Vertonungen, La clemenza di Tito beschäftigt ungefähr 807 Vgl. den bereits erwähnten Hinweis, dass 1730 Zenos Enone und nicht Metastasios Artaserse am Hof geplant war. 808 Reinhart Meyer: Die Rezeption der Opernlibretti Pietro Metastasios. In: Sommer-Mathis / Hilscher (Hg.): Pietro Metastasio – uomo universale, S. 311–352; hier S. 351.