Seite - 497 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

497Von Metastasio zu Goldoni gertums. Es folgen innerhalb des nächsten Jahrzehnts im Durchschnitt drei Li- bretti pro Karnevalssaison in Venedig, wodurch sich Goldoni als einer der produk- tivsten Librettisten des 18. Jahrhunderts erweist.832 Allerdings versucht der Autor diese literarische Produktion ungefähr ein Jahrzehnt später mit den Worten seiner Figur, des Prinzipals Orazio, in der Komödie Il teatro comico ein wenig herunter- zuspielen, wenn er ihn sagen lässt, dass sich die Schauspielkunst selbst herabwür- digt, wenn sie auf die Musik als Attraktion für das Publikum setzt: „Cosa credete, signora mia, che i comici abbiano bisogno, per far fortuna, dell’aiuto della musica? Pur troppo per qualche tempo l’arte nostra si è avvilita a segno di mendicar dalla musica i suffragi per tirar la gente al teatro.”833 Es werden hier die Musikdramen Goldonis unter Angabe der Saison ihrer Uraufführung in Venedig in der chronologischen Reihenfolge ihres ersten Erschei- nens in Österreich aufgelistet, um allein durch ihre beachtliche Anzahl und flächen- deckende Verbreitung den in der Forschungsliteratur weitgehend unterschätzten Einfluss des Librettisten Goldoni zu verdeutlichen: – Oronte re de’ Sciti (1740 –41): mit der Musik von Scalabrini 1742 in Graz; – Il mondo alla roversa o sia Le donne che comandano (1750–51): mit der Musik von Galuppi 1754 im Theater der Prager Burg und vermutlich unter dem Titel L’impero delle donne 1757 in Laibach; – La calamità de’ cuori (1752–53): mit der Musik von Galuppi 1754 und 1756 in Prag, sowie im November 1774 in Wien in einer Textbearbeitung von Giovanni de Gamerra (1743–1803) mit der Musik von Antonio Salieri (1750–1825) „mit villem Applauso aufgeführet“, wie Khevenhüller-Metsch834 notiert; – Il mondo della luna (1749–50): mit der Musik von Galuppi 1755 im Prager Kotzentheater, in der Vertonung von Giovanni Paisiello (1740–1816) 1786 in Wien und 1789 in Prag, sowie erstmals am 3. August 1777 im Zuge der Hoch- zeitsfeierlichkeiten von Nikolaus Esterházy in Esterháza mit der Musik von Jo- seph Haydn (1732–1809) auf eine anonyme Textbearbeitung; – Il finto principe (1749–50): 1756 in Graz; – La diavolessa (1755–56): mit der Musik von Galuppi leicht überarbeitet unter dem Titel Li vaghi accidenti fra amore e gelosia 1756 in Prag, sowie unter dem Original- titel 1772 in Wien mit der Musik von Josef Bárta (1746–87); 832 Vgl. Elisabeth Steindl: Der Librettist Carlo Goldoni. In: Alfred Noe (Hg.): Carlo Goldoni (1707–1793). Berlin 2007, S. 145–191. 833 Tutte le opere di Carlo Goldoni, Bd. 2, S. 1085. 834 Grossegger: Theater, Feste und Feiern zur Zeit Maria Theresias, S. 311.