Seite - 506 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Von der Spätaufklärung zur Frühromantik506 eine Memoria sulla sistemazione della Camera dei conti, wofür er zum Hofrat mit einer Pension von 2.000 Gulden ernannt wird. Durch den Hoftheaterintendanten Giacomo Durazzo (1717– 94) lernt Calzabigi schließlich Gluck kennen, für dessen Don Juan ou Le Festin de pierre. Ballet pantomime er 1761 ein Vorwort schreibt und damit eine äußerst erfolgreiche Zusammenarbeit initiiert, die ihren ersten und vielleicht absoluten Höhepunkt in der Aufführung von Orfeo ed Euridice. Azione teatrale per musica mit der Choreographie von Gasparo Angiolini (1731–1803) in den Bühnenbildern von Giovanni Maria Quaglio (~1700– 1765) am 5. Oktober 1762 im Burgtheater erreicht. Auch wenn dieses Datum an eine traditionell zum Namenstag des Kaisers gebotene Oper denken lässt, erwähnt der Libretto-Druck nichts Entsprechendes, weder eine Widmung noch einen even- tuell dahingehenden Auftrag. Mit einer erstaunlich geringen Anzahl von drei Personen und vier Chören ge- lingt Calzabigi eine perfekte neoklassizistische Renaissance der französischen Tragö- die unter den Bedingungen des Melodramas, das in einer zauberhaften Umgebung einen tragischen Inhalt mit einem glücklichen Ende bietet: Calzabigi hat die Orpheussage in ein sehr einfaches und geradliniges Bühnen- geschehen umgesetzt. Sein Text war ein entschiedener Schritt über alle früheren Versuche zur Reform der Oper im 18. Jahrhundert und über die Gattungen, an denen er noch Anteil hatte (Opera seria und Festa teatrale), hinaus; in Wien, wo Pietro Metastasio als Hofdichter wirkte, mußte er revolutionär wirken: eine mythologische, nicht »historische« Handlung ohne Intrigen, Nebenhandlungen und Umwege, in der der Mythos als Versinnbildlichung elementarer menschli- cher Erfahrungen und Situationen verstanden wurde; […]884 Innovativ ist Calzabigis Textvorlage sowohl durch die bedeutende Funktion der Chöre, welche zur Handlung gehören und aktiv in sie eingreifen, als auch durch die schmucklose und zugleich betont emotionale Sprache seiner Verse, die dem Drama den Charakter einer monumentalen Nüchternheit verleiht, was der Untertitel eines 1770 in London gedruckten Librettos am treffendsten resümiert: „An Opera in the Grecian taste.“ Zu diesem Eindruck tragen hauptsächlich Calzabigis einfache Stro- phenformen bei, die in betont zurückhaltender Stilistik nie den Blick auf die geschil- derten Affekte verstellen und die übliche strenge Trennung zwischen erzählendem 884 Ludwig Finscher, in: Carl Dahlhaus (Hg.): Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Bd. 2. München / Zürich 1987, S. 434.