Seite - 517 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

517Die neuen Leidenschaften im Libretto tile, adattabile a quelle sue dolcissime melodie, che si senton nell’anima, ma che pochissimi sanno imitare. Trovati questi tre soggetti, andai dall’imperadore, gli esposi il mio pensiero e l’informai che mia intenzione era di far queste tre opere contemporaneamente. „Non ci riuscirete!“ mi rispose egli. „Forse che no,“ repli- cai; „ma mi proverò. Scriverò la notte per Mozzart e farò conto di legger l’Inferno di Dante. Scriverò la mattina per Martini e mi parrà di studiar il Petrarca. La sera per Salieri e sarà il mio Tasso.“907 Da Pontes Erfolgsserie setzt sich in der Tat im Sommer 1787 nach sieben Auf- führungen von Il Bertoldo. Dramma giocoso mit der Musik von Francesco Piticchio (vor 1760– nach 1800) am 1. Oktober 1787 im Burgtheater mit L’arbore di Diana. Dramma giocoso in der Vertonung von Martín y Soler fort, das zum Einzug von Erz- herzogin Maria Theresia (1767–1827) auf ihrem Weg nach Dresden zur Hochzeit mit Anton von Sachsen (1755–1836) erstmals dargeboten, auf Grund des Zuspruchs in Wien ununterbrochen bis März 1791 und 1788 auch in Prag gespielt und gemein- sam mit Una cosa rara und Axur zu den erfolgreichsten Opern dieser Jahre wird. Kurze Zeit später, am 29. Oktober 1787, findet im Nostitzschen Nationaltheater in Prag die Uraufführung von Il dissoluto punito o sia il Don Giovanni. Dramma giocoso mit der Musik von Mozart statt, die ursprünglich ebenfalls als Festoper anlässlich der Durchreise von Erzherzogin Maria Theresia für Mitte Oktober geplant war. Die lange Tradition des Stoffes und das in der Frühromantik neu erwachte Interesse an der Hauptfigur sowie vermutlich Bertatis Don Giovanni, der in der Vertonung von Gazzaniga neun Monate zuvor in Venedig erstmals aufgeführt wird, inspirieren Da Ponte im Vergleich zu den zeitgenössischen eher possenhaften Einaktern über den Don-Juan-Stoff908 zu einer in Form und Inhalt ungleich vielschichtigeren Be- handlung des Themas. Die Bedrohlichkeit der sinnlichen Verführung, die die Hauptfigur verkörpert, kann bei Da Ponte nicht mehr mit der von der Aufklärung zum obersten Prinzip des menschenwürdigen Handelns erhobenen Vernunft unter Kontrolle gebracht wer- den, wie das noch in Goldonis Tragikomödie Don Giovanni Tenorio o sia Il dissoluto (1736) oder in Il convitato di pietra o sia Il dissoluto. Dramma tragicomico von Nunzi- ato Porta909 hoffnungsvoll als Zeichen der Überwindung barocker Verwirrung zum Ausdruck gebracht wird. In Da Pontes Version tauchen die dunklen Schatten der 907 Da Ponte: Memorie, S. 125. 908 Vgl. Il convitato di pietra von Lorenzi 1783 in Neapel mit der Musik von Giacomo Tritto (1733–1824). 909 Mit der Musik von Righini vermutlich erstmals 1776–77 in Prag aufgeführt und 1777 in Wien sowie 1781 in Esterháza gespielt.