Page - 118 - in Wien als Festungsstadt im 16.Jahrhundert - Zum kartografischen Werk der Mailänder Familie Angielini

118 | Ferdinand Opll als auch die Planansicht von Florenz, beide von Piero del Massaio und beide im Kon- text von Werken des Claudius Ptolemäus, entstanden.71 Eine Teilansicht von Rom hat sich auf einer zwischen 1475 und 1484, wahrscheinlich um 1478/79 entstandenen Grisaille-Malerei mit dem Thema der Geschichte des Muzio Scevola auf einer Truhe im Städel Museum von Frankfurt erhalten.72 Aus dem Bereich der Druckwerke zu nennen ist zum einen der wahrscheinlich von Francesco Rosselli stammende soge- nannte »Kettenplan« von Florenz, gleichfalls aus den frühen 1470er Jahren, der in einem von Lucantonio degli Uberti im frühen 16. Jahrhundert angefertigten Exemplar auf uns gekommen ist,73 zum anderen die für viele Generationen von Stadtansichten von Venedig prägende Vogelschau der Serenissima74 auf sechs Blättern,75 die Jacopo de’ Barbari im Jahr 1500 in Venedig veröffentlicht hat und von der auch noch die Druckplatten erhalten sind.76 Ergänzend darf hier noch auf eine Ansicht von Genua aus den 1480er Jahren aufmerksam gemacht werden, die in einer von Cristoforo de Grassis angefertigten Kopie von 1597 auf uns gekommen ist, des Weiteren auf eine vorbereitende Skizze, die Leonardo da Vinci für eine Ansicht von Mailand angefertigt hat und die in seinem Codice Atlantico überliefert ist.77 Aus dem Bereich nördlich der Alpen liegt für Antwerpen ein besonders frühes Bei- spiel einer als Holzschnitt produzierten Stadtansicht von 1515 vor.78 Auf die im Laufe des 16. Jahrhunderts zunehmende Bedeutung der Niederlande als Ort herausragen- der kartografischer Produkte weist etwa auch die sogenannte »Vogelvluchtkaart« des Cornelis Anthonisz, eine Darstellung von Amsterdam aus der Vogelperspektive, die 71 Guidoni, Leonardo da Vinci, 7–12 (Florenz), und 13–15 (Rom). 72 Guidoni, Leonardo da Vinci, 65–71.  – Gaius Mucius Scaevola soll nach Livius im 6. vorchristl. Jh. die Stadt Rom vor dem Etruskerkönig Lars Porsenna gerettet haben. 73 Vgl. dazu Kreuer/Schulze Altcappenberg, Große Ansicht von Florenz, und Guidoni, Leonardo da Vinci, 24–32.. 74 De Seta, La fortuna, 31, unterstreicht, dass man im Hinblick auf die venezianische Überlieferung wohl von den leider nur aus Erwähnungen bekannten Ansichten des Leon Battista Alberti und des Iacopo Bellini ausgehen müsste. 75 Eine etwas frühere Venedig-Ansicht stammt von dem aus den Niederlanden stammenden Buchillust- rator Erhard Reuwich, der seine Arbeit für die 1486 in Mainz veröffentlichte »Peregrinatio in Terram Sanctam« des Bernhard von Breydenbach verfertigt hat, vgl. dazu Appuhn, Ikonographie, 39, und Fal- chetta, Erhard Reuwich,128 f. Nr. 5. 76 Vgl. dazu Biadene, Jacopo de’ Barbari, 134–137 Nr. 8.  – Die umfassendste Arbeit zum Werk des Jacopo de’ Barbari vor dem Erscheinen des Katalogs zur Ausstellung in Venedig aus dem Jahre 1999 stammt von Schulz, La veduta, 9–89, vgl. aber dazu die kritischen Hinweise bei Nuti, The Perspective Plan, 125 Anm. 64 ; im Zusammenhang mit der Restaurierung des Exemplars im Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg vgl. zuletzt auch Damm u. a., Der Venedig-Plan von 1500. 77 Guidoni, Leonardo da Vinci, 68–72 (Genua), und 73 f. (Mailand). 78 Appuhn, Ikonographie, 45 ; Schulz, La veduta, 52. Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR