Seite - 139 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

139Die italienische Improvisationskomödie von den Truppen selbst hinterlassene Material, welches ihre Organisationsformen (Verträge), Einkünfte (Gehalts- und Abgabenlisten), Reiserouten (Ansuchen an Stadtverwaltungen) und Repertoires (Spielpläne, Theaterzettel) dokumentiert. Für die großen italienischen Theatertruppen der zweiten Hälfte des 16. und des gesam- ten 17. Jahrhunderts birgt dieses Material wohl kaum mehr große Neuheiten. Ande- rerseits ruhen in den Staats-, Stadt- und Adelsarchiven Europas wohl noch zahlrei- che Aufzeichnungen von Hofinstitutionen, Stadtverwaltungen und Privatpersonen, welche mit den italienischen Truppen in beruflichen oder privaten Kontakt getreten sind und wertvolle sozialgeschichtliche Details aus der Perspektive des Publikums enthalten. Darüber hinaus warten andere zahlreiche Publikumsreaktionen, wie sie in Reiseberichten, Briefen und Tagebüchern überliefert und bisher nur in den promi- nentesten Fällen publiziert sind, auf ihre entsprechende Würdigung. Derartige die Commedia dell’arte in Italien selbst und in den Gebieten nördlich der Alpen betref- fende Quellen sind in den deutschsprachigen Ländern besonders in den Archiven von Österreich und Böhmen zu finden – wie die Veröffentlichungen von Otto G. Schindler263 beweisen – und können als wichtige Mosaiksteine in das nachweislich lückenhafte Bild von den Rezeptionswegen dieses Improvisationstheaters eingefügt werden. In erstaunlich kurzer Zeit überquert nämlich die Commedia dell’arte auch die Alpen, um in den nördlichen Ländern auf Initiative z.B. von Caterina de’ Medici 1555 am französischen Königshof in Blois und von Wilhelm V. 1568 bei der Fürs- tenhochzeit in München einen wichtigen Platz bei öffentlichen und halböffentlichen Festlichkeiten einzunehmen. Teilweise von Mitgliedern des Hofes, teilweise von an- fangs nicht näher bezeichneten Schauspielern dargestellt, unterhalten die Szenen mit Magnifico und Zanni, den Kernfiguren der Commedia dell’arte, ein Publikum, das traditionell in der Theatergeschichte kaum mit dieser Art von „Volksbelusti- gung“ in Zusammenhang gebracht wird. Die älteste überlieferte Beschreibung einer derartigen Theateraufführung im deutschen Sprachraum, der Bericht von Massimo Troiano (Discorso delli trionfi, giostre, apparati e delle cose piu notabili fatte nelle sontuose Nozze dell’Illustrissimo & Ex- 263 So z.B. Mio compadre Imperatore: Comici dell’arte an den Höfen der Habsburger. In: Maske und Ko- thurn 38 (1997), S. 25–154. – Zan Tabarino, ,Spielmann des Kaisers‘: Italienische Komödianten des Cin- quecento zwischen den Höfen von Wien und Paris. In: Römische Historische Mitteilungen 43 (2001), S. 411–544. – „Sonst ist es lustig alhie“. Italienisches Theater am Habsburgerhof zwischen Weißem Berg und Sacco di Mantova. In: Andreas Weigl (Hg.): Wien im Dreißigjährigen Krieg: Bevölkerung – Gesell- schaft – Kultur – Konfession. Wien 2001, S. 565–654. – Francesco Cotticelli / Otto G. Schindler: Per la storia della Commedia dell’Arte: „Il Basilisco del Bernagasso“. In: Franco Carmelo Greco (Hg.): I per- corsi della scena: Cultura e comunicazione del teatro nell’Europa del Settecento. Neapel 2001, S. 13–342.