Seite - 162 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Improvisationskomödie162 Höfen und später in den Städten nördlich der Alpen. Diese spielerischen Umwand- lungen der Figuren machen nicht Halt vor den Elementen der traditionellen Mytho- logie, so dass z.B. in Francesco Sbarras Il pomo d’oro (1668 am Kaiserhof mit der Mu- sik von Antonio Cesti und Leopold I. sowie der Ballettmusik von Johann Heinrich Schmelzer aufgeführt)352 der bissige Misanthrop Momo sich als Sohn von Pasquino deklariert und der schaurige Fährmann Charon nun zur gefräßigen Dienerfigur wird, die die armen Seelen auf dem Weg in die Unterwelt gnadenlos ausnützt.353 Von ihrem Beginn im ersten Drittel des 17. Jahrhunderts an ist die Entwicklung des Musiktheaters am Wiener Kaiserhof mit der jahrzehntelang fortdauernden Präsenz der italienischen Improvisationskomödien bei den höfischen Unterhal- tungen verbunden.354 So z.B. amüsiert die erwähnte Aufführung zum Geburtstag von Kaiser Ferdinand II. am 9. Juli 1625 ihr Publikum mit einer Serie von Verklei- dungsszenen, in welchen Figuren wie Gratia (vermutlich eine Variante des Dottor Gratiano), Pantalone und Zani auftreten. In ähnlicher Weise besteht ein Ballett 1636 aus sieben Bergamasken im Kostüm des Mezzetino, die laut Beschreibung zu einer beschaulichen Melodie um ein gewaltiges Stück Parmesan tanzen, womit die trieb- hafte Gier der Dienerfiguren zum Ausdruck gebracht wird. Vor allem die alljährlichen Faschingsunterhaltungen des Kaiserhofes haben re- gelmäßig musikalische Komödien in ihrem Programm, die immer wieder typische Figuren der Improvisationskomödie zum Einsatz bringen. Im Februar 1659 berich- tet Kaiser Leopold I. seinem Cousin Ferdinand Karl von Tirol über die Auftritte von Giovanni Paolo Bonelli als Pulcinella355 oder im Februar 1663 an Humprecht Johann Graf Czernin von Chudenitz über die hinreißenden Späße von Graziano, Pantalone und Freunden.356 Es kann daher nicht verwundern, dass der wichtigste Bühnenbildner des Hoftheaters dieser Epoche, Ludovico Ottavio Burnacini (1636– 1707), von den Zeitgenossen auch wegen seiner in zahlreichen Illustrationen über- lieferten grotesken Masken gefeiert wird.357 352 Vgl. Der guldene Apfel. Schauspiel/ gehalten in Wien/ auf das höchstherrlichst-gesegnete/ Vermäh- lungs-Fest: Dero Römisch. Kaiserl. und Königlichen Majestäten Leopoldi und Margaretae/ aufgesetzt von Francisco Sbarra. Anjetzo aus dem Italiänischen übersetzt. (Facsimile-Ausgabe durch Margret Diet- rich) Wien 1965. 353 Vgl. Andrea Sommer-Mathis: Momo e Truffaldino: i personaggi comici nelle due versioni del Pomo d’oro alla corte di Vienna (1668) e Madrid (1703). In: Lattanzi / Maione (Hg.): Commedia dell’Arte e spetta- colo in musica, S. 165–183. 354 Herbert Seifert: Italienische Oper des Barock in Österreich. In: A. Colzani / N. Dubowy / A. Luppi / M. Padoan (Hg.): Il melodramma italiano in Italia e in Germania nell’età barocca. Como 1995, S. 105–114. 355 Seifert: Die Oper am Wiener Kaiserhof, S. 648. 356 Seifert: Die Oper am Wiener Kaiserhof, S. 677f. 357 Flora Biach-Schiffmann: Giovanni und Ludovico Burnacini. Theater und Feste am Wiener Hof. Wien / Berlin 1931.