Seite - 166 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Improvisationskomödie166 drammatica musicale Gli Amori d’Apollo con Clizia (1671) von Amalteo tritt ein Lesbino servo faceto auf; in der Composizione dramatica L’Oronisbe per musica (1663) von Antonio Draghi unterhält ein Bimbleo Gobbo das Publikum mit ähnlichen Szenen wie Cimerone Bifolco in Draghis L’Alcindo per musica (1665); in Draghis Drama per musica La Cloridea (1665) produziert sich ein Schiriffo, servo gobbo; in dem Drama per musica L’Onore tri- onfante (1666) von Domenico Federici ein Isopo, servo faceto. Insgesamt alles Figuren, die ebenso wie die Masken der Commedia dell’arte, von welchen sie abgeleitet sind, durch ihren Namen, durch ihr Aussehen und durch ihre Sprache die Heiterkeit der Zuschauer auslösen. In Draghis im dritten Band der erwähnten Sammlung enthalte- nen Gli Amori di Cefalo e Procri (1668) tritt wieder ein Satiro auf; in Draghis Drama per musica Apollo deluso (1669) eine komische Figur, die ausdrücklich als Liro servo sciocco bezeichnet wird. Diese allzu einfältigen Diener, die durch ihre übertriebenen menschlichen Schwächen die Heiterkeit der im Zuschauerraum sitzenden Führungspersönlich- keiten auslösen, gehören offenkundig zur Personenkonstellation des Wiener Mu- siktheaters der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts: so tritt im Januar 1666 in der anonymen Introduttione dramatica al Gioco delle sorti ein als Molo Sciocco qualifizierter Diener auf, während im Februar 1689 in Ottavio Malvezzis La Rosaura, overo Amore Figlio della Gratitudine zu der Musik von Antonio Draghi und Kaiser Leopold I. so- wie der Ballettmusik von Andreas Anton Schmelzer, dem Sohn von Johann Heinrich Schmelzer, ein Filone, vecchio sciocco seine unfreiwilligen Späße reißt. In welchem Ausmaß die Figuren und die Grundsituationen der italienischen Improvisationskomödie zu dieser Zeit am Wiener Kaiserhof präsent sind, illustriert eine im vierten Band der zitierten Sammlung überlieferte Comedia von Michele Con- sonio aus dem Fasching des Jahres 1673 mit dem Titel Chi ama speri, e chi ha tempo ha vita, in der in einer Bearbeitung von jungen höfischen Amateuren die aufgelisteten Figuren von Timelino servo goffo, Prasedia vecchia, Dottore und Capitano in einer seltsa- men Ausformung des venezianischen Dialekts ihr Publikum bestens unterhalten. Auch Nicolò Minato (1620/25– 98), der im Dienst von Leopold I. als ohne Zwei- fel in Bezug auf Quantität und Qualität überragender kaiserlicher Hofdichter mehr als 150 Werke verfasst,362 erfindet eine variationsreiche Anzahl von komischen Dienerfiguren für das Musiktheater, vom einfältigen Bauern mit seinen mehr als 362 Eine erste vollständige Erfassung seiner Werke findet sich in Alfred Noe: Nicolò Minato. Werkverzeich- nis. Wien 2004. Vgl. auch Maria Girardi: Da Venezia a Vienna: le ‚facezie teatrali‘ di Nicolò Minato. In: Ivano Cavallini (Hg.): Il diletto della scena e dell’armonia. Teatro e musica nelle Venezia dal ’500 al ’700. Rovigo 1990, S. 189 –265, und Maria Goloubeva: The Glorification of Emperor Leopold I in Image, Spectacle and Text. Mainz 2000.