Seite - 177 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

177Die Commedia dell’arte im österreichischen Musiktheater des 17. und 18. Jahrhunderts Letzt sogar die blutigen Waffen eines anderen umhängt, um als Held auftreten zu können. Im Laufe der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts zweigt innerhalb der Entwick- lung des Musiktheaters eine eigene Gattung ab, welche für die produktive Rezeption der Commedia dell’arte eine große Rolle spielt: In der weiteren Entwicklung der Oper, in der sich der Typus der venezianischen Prunkoper durchsetzte, wurden die Intermezzi das Terrain, auf dem die Figuren der Commedia dell’arte agierten.391 Als Intermezzi oder Intermedien werden musiktheatralische Einlagen bezeichnet, die in der Aufführungspraxis zwischen den einzelnen Akten von Komödien oder Opern auf einem vorderen Teil der Bühne die Zeit zwischen den größeren Umbauten des Bühnenbildes überbrücken helfen.392 Sie bestehen in der Regel aus einer, höchstens zwei kurzen Szenen komischen Charakters, welche kaum einen inhaltlichen Zusam- menhang mit dem Hauptstück aufweisen, sondern in relativ freier Gestaltung typi- sche Einlagen von Spaßmacherfiguren der Improvisationskomödie abwandeln. Die oft mythologischen393 oder allegorischen, ganz selten religiösen Stoffe werden in Form von Monologen, Dialogen, fallweise mit Tanzeinlagen, vorgetragen oder im- provisiert, so dass sie eine kurze Handlungseinheit ohne großen bühnentechnischen Aufwand bilden. Die meist nur wenigen Figuren (zwei bis drei) bedienen sich einer dialektgefärbten Sprache und erheitern das Publikum durch ihre Naivität oder Lä- cherlichkeit. Weder der Librettist noch der Komponist der Intermedien sind in der Regel die selben Personen wie jene des Hauptwerkes der Aufführung. Diese unterhaltsamen Zwischenstücke erfordern zunehmend wegen der steigen- den Erwartungen des Publikums einen höheren Grad an Professionalität seitens der Ausführenden, nicht so sehr Sänger als Schauspieler, Akrobaten und Tänzer. Diesen Bedarf decken unter anderem die Truppen der Commedia dell’arte, deren Spieltech- niken sich für derartige Szenen bestens eignen.394 Eine besondere Form der Intermezzi in den Hofopern des 17. Jahrhunderts sind philosophische Einakter, welche aktuelle gesellschaftliche Themen in einem kriti- 391 Brauneck: Die Welt als Bühne II, S. 356. 392 Vgl. Charles Troy: The Comic Intermezzo. Ann Arbor 1979. – Elisabeth Fritz: Intermedi e Intermezzi (dalle origini fino all’anno 1768, circa). In: Alberto Martino / Fausto De Michele (Hg.): La ricezione della commedia dell’arte nell’Europa centrale 1568 –1769. Storia, testi, iconografia. Pisa / Rom 2010, S. 371– 402. 393 Aurelio Amalteo: Mercurio esploratore. Intermezzi musicali. Vienna: Matteo Cosmerovio 1662. 394 Vgl. Nino Pirrotta: Commedia dell’Arte and Opera. In: Nino Pirrotta: Music and Culture in Italy from the Middle Ages to the Baroque. A Collection of Essays. Cambridge-London 1984, S. 343–360.