Seite - 180 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Improvisationskomödie180 Ab 1720 werden regelmäßig derartige Intermezzi in den Städten der österreichi- schen Länder veröffentlicht und aufgeführt, was zu einer überaus vielfältigen Pro- duktion und einer ebenso reichen Überlieferung an Drucken aus diesem Bereich führt. Als Beispiele seien hier für die ersten Jahre einer bemerkenswerten Blüte des Genres in Wien genannt: Rosina, e Lesbo. Intermezzi per musica von Francesco Sil- vani und Apostolo Zeno (vermutlich 1721, mit der Musik von Antonio Caldara und Giuseppe Porsile), die anonymen Intermezzi musicali, intitolati La Fuga d’Enea dalla Didone (1729), Alessandro nelle Indie. Intermezzo musicale von Pietro Metastasio (1731) als wohl bemerkenswertester Text hinsichtlich der literarischen Qualität, sowie die beiden anonymen Libretti Il Nerone. Intermezzo musicale (1731) und Il figlio vendica- tore del padre (1733). In Prag erscheinen und werden gespielt: Il Satrapone. Intermezzi per musica von Antonio Salvi (1729, mit der Musik von Tommaso Albinoni), Il marito giocatore e la moglie bacchettona. Intermezzi per musica ebenfalls von Salvi (1730, mit der Musik von Giuseppe Maria Orlandini) und das anonyme Libretto Monsieur de Porceaugnac e Madama Grilletta. Intermezzi per musica (1732, ebenso mit der Musik von Giuseppe Maria Orlandini). Die im Vergleich zur sonstigen Produktion relativ größte Anzahl von Intermezzi- Drucken ist aus Graz überliefert, nämlich z.B. das anonyme Il vecchio pazzo in amore (1736), La contadina. Intermezzi musicali von Andrea Belmuro (1738, mit der Musik von Johann Adolph Hasse, dem in seiner Zeit vermutlich bedeutendsten Komponis- ten von Intermezzi), das für die Entwicklung der Opera buffa entscheidende Werk La serva padrona. Intermezzi musicali von Gennaro Antonio Federico (1739, mit der Mu- sik von Giovanni Battista Pergolesi), sowie die beiden anonymen Il Don Chisciotto. Intermezzi musicali und Drusilla e poi Grillone. Intermezzi musicali (beide 1739). In der Überlieferungsgeschichte dieser offenkundig vom Publikum der Zeit sehr ge- schätzten Gattung tauchen in Zusammenhang mit der Verbreitung von italienischer Li- teratur in den österreichischen Ländern äußerst seltene Druckorte wie Brünn (Il matri- monio per forza. Intermezzi per musica, 1734) oder Laibach (Pimpinone e Vespetta. Intermezzi musicali von Pietro Pariati, 1740, mit der Musik von Tommaso Albinoni) auf. Während die großen Librettisten des ernsten Musikdramas wie Apostolo Zeno und Pietro Metastasio sich nur selten diesem Genre widmen, schreiben andere Hofdichter wie Pietro Pariati regelmäßig für diese Gattung, deren überwiegende Anzahl aufgeführter Stücke aber nach 1730, von Antonio Salvi bis zu Carlo Goldoni, schon vorwiegend aus Italien importiert wird. Die italienische Komödie mit ihren Improvisationseinlagen und ihrer musika- lischen Begleitung bleibt jedenfalls in zeitgemäßen Veränderungen und mit der