Seite - 191 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

191Italienische Texte der deutschen Wanderbühne in Österreich Der Hochmüthige/| Gestürzte/ und wieder erhabene| CROESUS.| [Illustra- tion]| In einem Singe=Spiele| Vor vielen Jahren auff dem| Grossen Hambur- gischen Schau=Platze| vorgestellet/| Jetzo von neuem wieder auffgeführet.| Im Jahr 1711.| HAMBURG/ gedruckt bey Friderich Conrad Greflinger. Diese von Reinhard Keiser vertonte Bearbeitung wird 1730 mit weiteren leichten Kürzungen (die Ballette und die Nebenfigur des Olisius werden gestrichen) her- ausgegeben. Inzwischen wird eine weitere Opern-Version zweimal in Wolfenbüttel gedruckt: Atis, Oder Der Stumme Verliebte. In einer Opera Auf dem grossen Braun- schweigischen Theatro vorgestellet. Wolfenbüttel: Christian Bartsch 1717. (Mu- sik von Georg Caspar Schürmann) Atis, Oder Der stumme Verliebte/ Jn einer Opera auf dem grossen Braunschwei- gischen Theatro vorgestellet. Wolfenbüttel/ Druckts Christian Bartsch/ Hert- zogl. privil. Hof- und Cantzley Buchdr. o. J. [Februar 1719]. Eine derartige Verbreitung des Stoffes provoziert natürlich auch auf dem großen Be- kanntheitsgrad der Figuren basierende Parodien. Mit inhaltlichen Anlehnungen an die französischen Dramatiker Le Sage und d’Orneval verfasst Johann Philipp Praetorius: Buchhöfer| Der| Stumme Printz ATIS,| In einem| INTERMEZZO| Auf dem| Hamburger| Schau=Platze| Vorgestellet.| Im Jahr 1726.| [Ornament]| Gedruckt mit Stromerschen Schriften. Darin werden einzelne Text- und Musikpassagen von 1711 durch den Tänzer Buch- höfer dadurch karikiert, dass er sich selbst in der Verkleidung als Atis spielt. Das in einer Handschrift überlieferte Wanderbühnen Stück Der stumme Printz Atis geht mit Sicherheit auf die korrigierte zweite Version des Librettos von Lucas von Bostel zurück, das in seinen verschiedenen Versionen von 1684 bis 1730 sicher beste Voraussetzungen für bühnenwirksame Adaptationen bietet: „Das Libretto trägt mit einer Verknüpfung der Haupt- und Staatsaktion, einer Liebesintrige und komischen Szenen deutliche Merkmale der venezianischen Oper.“405 405 Klaus Zelm: Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Krösus. Singspiel. In: Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Band III. München 1989, S. 272–274; hier S. 273.