Seite - 251 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

251Geistliche Musikdramen und Oratorien La Maddalena pentita. Oratorio von Benedetto Pamphili mit der Musik von Alessan- dro Scarlatti (1660–1725) in der Hofburgkapelle gespielt. In dem 1703 unter diesem Titel wiederholten und 1707 vermutlich als Il Trionfo della grazia, overo La conversio ne di Maddalena mit der Musik von Antonio Maria Bononcini (1677–1726) wieder auf- genommenen Werk bespricht die im Titel genannte Hauptfigur mit den allegori- schen Gestalten La Penitenza und La Giouentù die Freuden der Jugend und die damit verbundenen Verführungen. La Penitenza ruft zum Schluss Maddalena und das Publikum zur Besinnung und zur Reue auf: Bell’honor di Primauera, Vago Fiore, Che ne l’Alba il sen piegò; Poi ritorna ne la Sera A cadere oue spuntò. Erra l’human desio: Mà, doppo mille inganni, Pace non hà, se non ritorna in DIO. Am Karfreitag, den 20. März 1693, wird Minatos Il sangue, e l’acqua, usciti dalla ferita del costato del Salvatore. Rappresentatione sacra in der Vertonung von Draghi vor dem Hl. Grab in der Hofburgkapelle dargeboten. Darin setzt sich die bereits erwähnte Steigerung der Inhalte Minatos in Richtung einer äußerst hermetischen Abstrak- tion fort, denn es treten hier nur mehr allegorische Figuren auf. Die Emotionen der biblischen Gestalten (L’Afflittione della Beatissima Vergine – La Penitenza della Maddalena – Il Dolore del Discepolo, Diletto – Il Pianto di Longino, Illuminato), die überirdischen Gaben (Il Dono della Profetia – L’Amor Divino) und die Haltun- gen der Menschen (La Speranza de’ Giusti – Il Timore de’ Rei) werden vollkommen auf deren Personifikationen projiziert, welche die Erlösung durch die Wunden am Kreuz erläutern, deren heraustretendes Blut und Wasser als Symbole dafür stehen, dass die Hoffnungen der Gerechten sich erfüllen mögen. In der Fastenzeit 1694 werden in der Hofburgkapelle zwei neue Oratorien ge- spielt: neben L’innocenza, illesa dal tradimento, descritta in San Carlo eines gewissen Michel Angelo Angelico in der Vertonung von Carlo Agostino Badia (1672–1738) das erste geistliche Musikdrama von Donato Cupeda: Sant’Ermenegildo mit der Mu- sik von Ferdinand Tobias Richter (1651–1711). Der um 1661 in Neapel geborene Minoriten-Konventuale Cupeda wirkt ab 1694 am Kaiserhof als Substitut von Mi- nato und wird nach dessen Tod 1698 Poeta cesareo. Cupeda stirbt am 27. Dezember