Seite - 270 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock270 hohen Adels gestaltet wurde. Im Hause Habsburg sind zudem einige Mitglieder mit beachtlichen kompositorischen Fähigkeiten hervorgetreten, wie Ferdinand III., Leopold I. und Joseph I.537 Die produktive Rezeption aller Ausformungen des italienischen Musiktheaters in den österreichischen Ländern ist daher vorwiegend an die vom Kaiserhof und einigen lokalen Fürstenhöfen (Salzburg, Innsbruck und Graz) gesetzten Initiativen gebun- den, welche in der Anfangszeit von direkten Einflüssen vorwiegend aus Norditalien (Mantua und Venedig) ausgehen.538 Bei den bereits im Kapitel über die Commedia dell’arte beschriebenen Krönungsfeierlichkeiten in Ödenburg 1622 treten zwar auch Sänger (darunter der berühmte Francesco Campagnolo, der schon in Salzburg an den oben erwähnten Opernaufführungen mitwirkt)539 auf, das Sprechtheater aber steht neben Tafelmusik und Ballett540 in den Unterhaltungsprogrammen des Hofes noch im Vordergrund. Nicht abgeschlossen ist in der Foschung die Diskussion darüber, welcher Natur die am 22. August 1622 aufgeführte Invenzione in musica über einen Text von Giovanni Sforza Porcia und das am 9. Juli 1625 dargebotene italienische Versdrama mit Musik tatsächlich sind. Sowohl die Beschreibungen in den Quellen als auch die daraus gezogenen Schlüsse weichen in etlichen Punkten sehr deutlich von- einander ab.541 Sicher ist die am 27. November 1627 in Prag zu den Krönungsfeier- 537 Anita Mayer-Hirtzberger: Musikstadt Wien. In: Peter Csendes / Ferdinand Opll (Hg.): Wien. Ge- schichte einer Stadt. Band 2: Die frühneuzeitliche Residenz (16. bis 18. Jahrhundert). Hg. von Karl Vocelka und Anita Traninger. Wien / Köln / Weimar 2003, S. 525–547, hier S. 526; vgl. auch René Clemencic: Gli Imperatori compositori. In: Carlo de Incontrera / Birgit Schneider (Hg.): Danubio. Una civiltà musicale. Vol. 2: Austria. Monfalcone 1992, S. 151–171. 538 Vgl. Walter Senn: Musik und Theater am Hof zu Innsbruck. Geschichte der Hofkapelle vom 15. Jahrhundert bis zu deren Auflösung im Jahre 1748. Innsbruck 1954. – Renate Brockpähler: Handbuch zur Geschichte der Barockoper in Deutschland. Emsdetten 1964. – Herbert Seifert: Die Oper am Wiener Kaiserhof im 17. Jahr- hundert. Tutzing 1985. – Herbert Seifert: Beiträge zur Frage nach den Komponisten der ersten Opern au- ßerhalb Italiens. In: Musicologica austriaca 8 (1988), S. 7–26. – Maria Teresa Muraro (Hg.): L’opera italiana a Vienna prima di Metastasio. Florenz 1990. – Claudio Sartori: I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800. 7 Bände. Cuneo 1990 –94. – Alberto Martino: Die italienische Literatur im deutschen Sprachraum. Ergänzun- gen und Berichtigungen zu Frank-Rutger Hausmanns Bibliographie. Amsterdam 1994. – Andrea Sommer- Mathis: Ein pícaro und spanisches Theater am Wiener Hof zur Zeit des Dreißigjährigen Krieges. Anhang: Spielplan des Wiener Hofes (1631–1646). In: Andreas Weigl (Hg.): Wien im Dreißigjährigen Krieg. Bevölke- rung – Gesellschaft – Kultur – Konfession. Wien / Köln / Weimar 2001, S. 686–694. 539 Vgl. Herbert Seifert: Beiträge zur Frühgeschichte der Monodie in Österreich. In: Studien zur Musikwis- senschaft 31 (1980), S. 7–33. – Susan Helen Parisi: Ducal Patronage of Music in Mantua, 1587–1627. An Archival Study. (Diss. Univ. of Illinois at Urbana-Champaign 1989) Ann Arbor 1996. 540 Vgl. Sibylle Dahms: Die Rezeption italienischer Tanzkunst an den Höfen Europas mit besonderer Berücksichtigung Österreichs. In: Brigitte Winklehner (Hg.): Italienisch-europäische Kulturbeziehungen im Zeitalter des Barock. Tübingen 1991, S. 37–43. 541 Die Argumente dafür, eine dieser Darbietungen als die erste Oper am Kaiserhof einzustufen, und jene dagegen fasst Seifert (Die Oper am Wiener Kaiserhof, S. 26 –28) sehr übersichtlich zusammen.