Seite - 294 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock294 Dafne in alloro. Introduttione d’un balletto wird von 12 Hofdamen der Kaiserin Eleo- nora II. der aus Ovids Metamorphosen (I, v. 452–567) bekannte Stoff der Verwand- lung Daphnes in einen Lorbeerstrauch dargestellt. 1660 werden die spezifischen Formen der Ballettaufführung mit begleitendem Libretto durch zwei Darbietungen anlässlich des Geburtstages von Leopold I. ge- festigt: Am 30. Mai wird im Garten der Favorita Il maggio festivo. Operetta in musica von Giovanni Perellio, dem Gesandten des Herzogtums Modena in Wien, als Bal- lettvorspiel geboten, und am 4. Juni nachmittags im Theater der Favorita Aurelio Amalteos La magia delusa. Introduzione dramatica musicale mit der Musik von Antonio Bertali, welche ausdrücklich das Vorprogramm zu einem von dem damals noch sehr jungen Halbbruder des Kaisers, Erzherzog Karl Joseph (1649–64), und 12 jungen Kavalieren getanzten Ballett darstellt. La magia delusa ist darüber hinaus ein bemer- kenswertes Zeugnis der Rezeption von Ludovico Ariostos Orlando furioso, denn die Hauptfiguren Ruggiero, Orlando und Rinaldo werden darin von magischen Kräften im Palast von Atlante gefangen gehalten. Der von Karl Joseph dargestellte Astolfo entzaubert sie schließlich mit Hilfe der Weisheit: „La Sapienza comanda al Valore, che dia ad Astolfo il Caduceo, acciò egli toccando i Quadri incantati liberi gli Eroi, e sollennizino con vn Balletto la Nascita della S. C. M. dell’Imperatore. Così finisce l’Azzione.“ Schon bei diesen ersten Werken kann man eine thematische Vorliebe für mythologische Stoffe und allegorische Figuren feststellen, welche sich besonders für choreographische Umsetzungen von leidenschaftlichen Szenen und ästhetisch reizvollen Verwandlungen eignen. Das bestätigt sich in Amalteos Gli amori d’Apollo con Clizia. Introduzzione dram- matica musicale per i balletti, der tragischen Liebesgeschichte um die in eine Son- nenblume verwandelte Nymphe, die am 1. März 1661 in der Vertonung von Ber- tali im Saal von Kaiserin-Witwe Eleonora unter Mitwirkung des Kaisers und von Kammerherren seines Onkels Leopold Wilhelm aufgeführt wird. In diesen Ta- gen wird auch Amalteos Gli amori piacevoli d’Ergasto. Favoletta per musica in einem Akt und Prolog mit der Musik von Bertali gespielt, in welcher Gestalten aus der Pastoraltradition (vor allem Guarinis Il Pastor fido) mit jenen der Mythologie ver- mengt werden. Diese der griechischen Mythologie verpflichtete Tradition bleibt aufrecht in L’Elice per musica. Introduzzione ad un Regio Balletto von Domenico Federici (1633– 1720), die mit der Musik von Pietro Andrea Ziani (~1617–84) am 18. November 1666 abends in der Amalienburg zum Geburtstag von Eleonora aufgeführt wird. Die aus Ovids Metamorphosen (II, v. 401–507) übernommene Geschichte von der Liebe