Seite - 316 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock316 Ausgaben bis 1630 erscheint. In einer Kombination aus magischen Elementen wie einem Zauberring und Figuren der Commedia dell’arte (vgl. das vorgehende Kapi- tel) erzählt diese Komödie der Verwandlungen im mittelalterlichen Irland die Ge- schichte einer kriegerischen Prinzessin. Mit Il re Gilidoro und La Roselmina fatta canora leitet Amalteo jedenfalls eine lange Tradition komischer Libretti ein, die das venezianische Modell der beiden Hand- lungsebenen (seria für die Führungspersonen und buffa für die Diener) im Sinne der Faschingsunterhaltung zugunsten der Komik verschiebt. Seine literaturgeschichtli- che Bedeutung unterstreicht daher schon Salzer: L’abisso creatosi tra opera seria e opera comica in Austria si approfondì nel corso degli anni, mentre si può dire che da principio le due forme d’arte appena si di- stinguevano l’una dall’altra. Amalteo accentuò la comicità in tutte le sue opere e portò un elemento nuovo nel teatro viennese collegando strettamente le figure grottesche con l’azione, cosa che prima di lui nessuno aveva fatto.579 Dieser Einschätzung schließt sich Girardi an: „Si può far risalire ad Aurelio Amalteo (1659–1669) l’introduzione a Vienna dei primi libretti comici scritti appositamente per il carnevale. A queste opere si volle dare una speciale impronta di comicità, alla quale si associano anche motivazioni moralistiche.“580 Am 21. Februar 1662 wird Cicogninis La Marienne. Opera tragica, eine Prosako- mödie in drei Akten mit Prolog, ausgeschmückt durch drei Intermezzi musicali von Amalteo (Mercurio esploratore) in der Vertonung von Sances, gespielt. Am 5. Februar 1663 schließlich Il Fausto overo il sogno di Don Pasquale, tragicomedia abbreviata et ador- nata di Prologo e Finale per Musica von Francesco Maria de Luca Sereni (1632–1705) in der Kammer von Kaiserin-Witwe Eleonora, aber offenbar keine Faschingsoper, weder in diesem noch im folgenden Jahr. Am 27. Januar 1665 wird im großen Hoftheater Draghis La Cloridea. Drama per mu- sica in drei Akten mit der Musik von Pietro Andrea Ziani in 10 Bühnbildern von Ludo- vico Ottavio Burnacini aufgeführt, womit die jährliche Produktion von zumindest einer, meist aber mehreren Faschingsopern am Kaiserhof aufgenommen wird. Nach einer auch für höfische Verhältnisse ungewöhnlich devoten Widmung des Autors an den Kai- 579 Elisabetta Carlotta Salzer: Commediografi italiani a Vienna. In: Rivista italiana del Dramma II.2 (1938), S. 269–296; hier S. 270. 580 Maria Girardi: Da Venezia a Vienna: Le ‚facezie teatrali‘ di Nicolò Minato. In: Ivano Cavallini (Hg.): Il diletto della scena e dell’armonia. Teatro e musica nelle Venezie dal ’500 al ’700. Rovigo 1990, S. 189– 265; hier S. 201.