Seite - 332 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die literarische Selbstdarstellung des Kaiserhofes im Barock332 Nach fünfjähriger Pause wird am 11. Februar 1694 Minatos Leonida in Tegea. Drama per musica in einer leicht gekürzten Version im Leopoldinischen Trakt der Hofburg wieder aufgenommen. In seinem ursprünglichen Umfang ist es am 9. Juni 1670 in Laxenburg zum Geburtstag des Kaisers aufgeführt worden und wird daher im fol- genden Abschnitt behandelt. Im Fasching 1695 wird die erste Faschingsoper von Minatos Assistenten Donato Cupeda, Amore dà senno overo Le sciocchezze d’Hippoclide. Drama musicale, in der Ver- tonung von Draghi, Leopold I. und Hoffer in sechs Bühnenbildern von Burnacini und mit drei Balletteinlagen von D. Ventura aufgeführt. In dem auf einer Episode aus Herodot (Historien VI.128–131) beruhenden Libretto verspricht der Olympia- sieger Clistene, gleichzeitig Tyrann von Sikyon, demjenigen seine Tochter Agarista, der sie durch besondere Anmut und Geschicklichkeit zu erringen vermag. Der vom Vater bevorzugte Hippoclide benimmt sich im Wettstreit derart eitel und unziem- lich, dass letzten Endes sein Rivale Megacle, eine unerkannte Jugendliebe Agaristas, triumphiert. Ausgeschmückt durch eine Liebesgeschichte der Elterngeneration und die mysteriöse Jugend des Bräutigams, bietet Cupedas Werk eine heitere Belehrung zum Thema Die Lieb macht gescheid, wie der Titel der zur Aufführung gedruckten deutschen Übersetzung lautet. Der Fasching des Jahres 1696 bietet zwei dreiaktige Opern: Minatos nur hand- schriftlich überlieferte Acquistare volendo perdere. Opera scenica (ÖNB Cod. Ser.n. 3.916), für welche weder die Komponisten noch das Aufführungsdatum bekannt sind, und Draghis Timone misantropo. Drama per musica in der Vertonung von Dra- ghi selbst, Leopold I. und Hoffer, in sechs Bühnenbildern von Burnacini und drei Balletteinlagen von Francesco Torti. Mit diesem Werk setzt sich die Serie von Fa- schingsopern über berühmte Philosophen der Antike fort, diesmal mit einem radi- kalen Kritiker aller philosophischen Systeme, was sich besonders gut für eine Kari- katur dieser und der Hauptgestalt selbst eignet. Am 12. Februar 1697 wird mit L’Adalberto, overo La forza dell’astuzia femminile. Drama per musica in der Vertonung von Draghi, Leopold I. und Hoffer ein Werk dargeboten, das aller Wahrscheinlichkeit nach aus einer Zusammenarbeit von Mi- nato und Cupeda hervorgegangen ist. Daher die unterschiedlichen Zuschreibungen in der Literatur. In drei Akten mit je 16 Szenen, dargestellt in sieben Bühnenbildern von Burnacini und ergänzt durch drei Balletteinlagen von Torti, behandelt das Lib- retto den Stoff der weiblichen List an einem mittelalterlichen Hof, auf der Basis von Erycius Puteanus (Historia cisalpina VI,10). Adelaide (Vedoua di Lotario, amante di Lidolfo) widersetzt sich den Nachstellun- gen von Adalberto (Rè d’Italia), der zuerst ihren Ehemann verfolgt hat und sie nun aus