Seite - 333 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

333Faschingsopern politischen Gründen heiraten möchte. Trotz der Hilfe von Lidolfo (Figlio d’Ottone Magno) und Ernesto, die ihr unerkannt bei der Verteidigung des belagerten Pavia bei- stehen, muss sie schließlich eine Einwilligung in die Heirat mit Adalberto vortäuschen. Die Situation kompliziert sich zusätzlich, als Adalberto die heimliche Liebe zwi- schen Adelaide und Lidolfo entdeckt und selbst der ihm von Osmonda (Prencipessa d’Inghilterra sconosciuta, sotto nome d’Idrena) entgegengebrachten Liebe aus Staats- raison widerstehen muß. Mit Hilfe von der als Zauberin verkleideten Aspasia (Nutrice d’Osmonda, e poi d’Adelaide sotto nome di Melitea) wird Adalberto gefangen genom- men und in der Schlussszene mit den wahren Verhältnissen konfrontiert. Am Ende finden Adalberto und Osmonda sowie Adelaide und Lidolfo glücklich zusammen. Das komische Potential wird im originalen Opernlibretto nur von dem komi- schen Diener Bleno ausgespielt, während eine Wanderbühnenversion des Stoffes, deren Zuschreibung an Joseph Anton Stranitzky oder Heinrich Rademin umstritten ist, die Figur des Spassmachers in bewährter Manier in den Vordergrund stellt (vgl. den Abschnitt über die Commedia dell’arte). Am 14. Februar 1697 folgt bei Eleonore Maria von Lothringen in der Amalienburg Cupedas Bacco, vincitore dell’India. Festa teatrale mit der Musik von Badia, ein Einak- ter mit Ballett über das im Titel genannte Thema aus der griechischen Mythologie. Ebenfalls in diesen Tagen werden, vermutlich im Hoftheater, die dreiaktigen L’Amor trionfante overo la Tirannide placata. Scherzo scenico, mit Kampfszenen von Domenico Dalla Vigna, und La Fede costante. Scherzo scenico in der Vertonung von Hoffer gespielt. Am 16. Februar 1700 wird abends im Rahmen einer Akademie für Leopold I. im neuen, 1699 von Ferdinando Galli Bibiena errichteten Hoftheater Il Fato monarchico. Festa teatrale in einem Akt mit der Musik von Johann Joseph Fux und Hoffer zu Ballett- einlagen von Torti und vier Kampfspielen von Giovanni Battista Guerrieri aufgeführt. Am Tag danach folgt die bereits erwähnte Wiederaufnahme von Le risa di Democrito. Trattenimento per musica des zwei Jahre davor verstorbenen Minato, diesmal in der Verto- nung von Pistocchi und Hoffer. Außerdem bietet diese Saison das eher panegyrische Cu- pido fuggitivo da Venere, e ritrovato a piedi della Sacra Reale Maesta d’Amalia. Trattenimento Carnevalesco des sonst kaum nachweisbaren Antonio Spedazzi mit der Musik von Badia. Vermutlich am 25. Februar 1702 wird abends im großen Hoftheater Il carceriere di se medesimo. Drama per musica in drei Akten von Lodovico Adimari (1644–1708) in einer kollektiven Vertonung der Hofmusiker, mit von Hoffer vertonten Balletteinla- gen von Torti und Simone Pietro Levassori della Motta, aufgeführt.595 595 Vgl. die Details dazu im Abschnitt über die Commedia dell’arte im Musiktheater; zur Rezeptionsge- schichte vgl. Martino: Die italienische Literatur, S. 24f.