Seite - 448 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die italienische Aufklärung in Österreich448 und Farnace von Lucchini, beide mit der Musik von Vivaldi, Salvis Il marito giocatore e la moglie bacchettona. Intermezzi per musica in der Vertonung von Giuseppe Maria Orlandini, das 1685 in Venedig erstmals aufgeführte Musikdrama Penelope la casta von Matteo Noris (1640–1714) mit unbekannter Musik, Gli amori delusi. Favola pa- storale und das musikalische Rätselspiel Il ritorno del figlio con l’abito più approvato mit der Musik von Francesco Mancini, Matteo Lucchini und Antonio Bioni geboten werden. Durch die Verpflichtung von Metastasio als Poeta cesareo ändern sich die Verhält- nisse grundlegend, weil sein internationaler Ruhm eine Zurücksetzung der noch wirkenden Hofdichter aus der vorhergehenden Generation bewirkt, deren Aufträge nun quantitativ und qualitativ deutlich abnehmen. Neben einem einzigen Werk von Zeno, Enone. Dramma per musica, das ursprünglich für den Geburtstag der Kaise- rin am 28. August 1730 einstudiert,755 dann aber wegen des Todes der Mutter von Kaiserin-Witwe Amalie Wilhelmine am 12. August 1730 auf 1734756 verschoben wird, kommen vor allem Pasquinis Libretti noch mit einer gewissen Regelmäßigkeit zur Aufführung: La generosità di Artaserse con Temistocle. Festa di camera per musica (1. Oktober 1731, Musik von Reutter; in ÖNB Mus. Hs. 17.970), Livia. Festa teatrale per musica (19. November 1731, Musik von Caldara), Alessandro il Grande. Festa di camera per musica (1. Oktober 1732, Musik von Reutter; ÖNB Mus. Hs. 17.972), Ze- nobia. Festa teatrale per musica (19. November 1732, Musik von Reutter), Clelia. Festa teatrale per musica (19. November 1733, Musik von Ignazio Conti), La liberalità di Numa Pompilio. Servizio di camera (1. Oktober 1735, Musik von I. Conti; ÖNB Mus. Hs. 17.245), La speranza assicurata. Serenata per musica (13. Mai 1736 in Laxenburg zum Geburtstag von Maria Theresia, Musik von Reutter) und Diana vendicata. Festa teatrale per musica (25. November 1736, Musik von Reutter). Insgesamt geht die exklusive Stellung des Hofes im Bereich des Musiktheaters schrittweise zurück, sticht nun jedoch durch ihre Qualität aus den immer weitere Verbreitung findenden Produktionen dieser vorwiegend auf italienischen Libretti basierenden Form des Unterhaltungstheaters heraus. Die zunehmende Bestel- lung von Pächtern für den Betrieb auch der vom Hof finanzierten Bühnen sowie die Gründung ähnlicher Institutionen bescheidenerer Dimension durch kleinere Höfe oder Städte macht aus den bis in die ersten Jahrzehnte des 18. Jahrhunderts prestigeorientierten Schauspielen mit der erklärten Absicht der Selbstdarstellung 755 Vgl. Otto G. Schindler: Vom böhmischen Schneider zum Impresario des Kaisers. Johann Wolfgang Haymerle, Metastasios erster ,Opera-Meister zu Wien‘. In: Andrea Sommer-Mathis / Elisabeth Th. Hil- scher (Hg.): Pietro Metastasio – uomo universale (1698–1782). Wien 2000, S. 73–114; hier S. 87. 756 Am 28. August 1734 abends im Theater der Favorita mit der Musik von Caldara und Matteis.