Seite - 508 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Von der Spätaufklärung zur Frühromantik508 Die aus der mythologischen Weltsicht abgeleitete und nicht von einem herabschwe- benden Deus ex machina gewährte Lösung erlaubt schließlich einen jubelnden Schlusschor, wie er in der Licenza einer Hochzeitsoper üblich war: Trionfi Amore, e il mondo intiero serva all’impero della beltà. (v. 366 –369) Diese einmalige Verschmelzung von Traditionslinien und innovativen stilistischen Techniken werden in der französischen Fassung von Pierre Louis Moline886 1774 noch unterstrichen, wodurch das Werk im Rahmen der französischen Operndiskus- sion besonderes Aufsehen erregt. Orfeo ed Euridice wird in Wien bis 1781 regelmä- ßig in veränderten Versionen aufgeführt, wie eine Notiz von Khevenhüller-Metsch am 13. Mai 1770 illustriert: „Ich gienge noch zuvor ins französische Théâtre, allwo mann die schon zweimahl gespillte Opéra Orfeo ed Eurydice, jedoch mit neuen Ballets und Aufbutzen reproduciret […]“887 Außerdem findet eine konzertante Dar- bietung in Salzburg 1786, sowie eine Aufführung in der Vertonung von Ferdinando Bertoni (1725–1813)888 1788 in Esterháza statt. Nach seiner an Voltaires gleichnamiger Tragödie von 1748 inspirierten Semi- ramide, deren Text nicht überliefert ist, schreibt Calzabigi wieder ein Libretto für Gluck, Alceste. Tragedia messa in musica, die am 26. Dezember 1767 am Burgtheater uraufgeführt wird. In der Einleitung zu diesem Werk fasst der Autor die wichtigsten Punkte seiner Reform zusammen, nämlich die Forderungen nach der Ernsthaftig- keit des Sujets, der Wahrscheinlichkeit der Handlung, der überzeugenden Gestal- tung der Charaktere und der Natürlichkeit der Sprache. Auf die charakteristische, dem Publikum offenkundig bereits vertraute Ausstrah- lung der Texte von Calzabigi deutet eine Bemerkung von Khevenhüller-Metsch be- züglich dieser Erstaufführung von Alceste hin: „[…] worzu der Sr. Calsabigi das Li- bretto gemacht, so über die Massen abermahls pathétique und lugubre ausgefallen; par bonheur ware zum Schluß ein Ballet de Mr. de Noverre dans le goût grotesque, der einen ungemainen Applaus gefunden hat.“889 Die Wahl gerade dieses mytho- logischen Stoffes der sich opfernden Ehefrau lässt ohne Zweifel Bezüge auf die 886 Das Libretto erscheint schon 1762 in Wien in einer zweisprachigen Ausgabe, deren französische Über- setzung anonym ist. 887 Grossegger: Theater, Feste und Feiern zur Zeit Maria Theresias, S. 280. 888 Uraufführung 1776 in Padua; außerdem vertont Antonio Tozzi das Libretto 1775 für München. 889 Grossegger: Theater, Feste und Feiern zur Zeit Maria Theresias, S. 271.