Seite - 515 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

515Die neuen Leidenschaften im Libretto Ehe seines verwitweten Vaters Geremia Pincherle getauft und trägt fortan den Na- men seines Bischofs. Nach dem Abschluss des Priesterseminars in seiner Heimat- stadt und den Weihen 1773 wirkt er in Venedig und Treviso, wird aber 1776 wegen seiner liberalen Ideen von den kirchlichen Behörden verfolgt. Sein weiteres Leben in Venedig erregt darüber hinaus derartige Skandale, dass er 1779 für 15 Jahre aus der Republik verbannt wird und er nach Dresden flüchtet, wo er sich als Mitarbeiter von Mazzolà betätigt. Der bis dahin nur für einige Lobgedichte und seine 1780 in Görz veröffentlichte Ballade La capricciosa. Poemetto eroico bekannte Autor gelangt im Dezember 1781 nach Wien, wo er mit Hilfe von Salieri und Orsini-Rosenberg zum kaiserlichen Theaterdichter ernannt und erstmals 1783 durch seine italienische Fassung von Glucks Iphigénie en Tauride (französisches Libretto von Nicolas Fran- çois Guillard), eine Übersetzung kirchlicher Lieder für die italienische Kongrega- tion (Preghiere che si cantano nella chiesa della Nazione Italiana, Wien 1783) und den Misserfolg von Il ricco d’un giorno. Dramma giocoso, das am 6. Dezember 1784 im Burgtheater mit der Musik von Salieri aufgeführt wird,903 in Erscheinung tritt. In der Folge macht sich der Autor immer mehr einen Namen als genialer Bearbeiter fremdsprachlicher Vorlagen, welche er in glänzenden italienischen Formulierungen dem Geschmack des Wiener Publikums anzupassen versteht. Das Jahr 1786 bringt mit der Aufführung von insgesamt fünf Werken den ent- scheidenden Durchbruch und macht Da Ponte zum führenden Theaterautor Wiens. Am 4. Januar 1786 wird Il burbero di buon cuore. Dramma giocoso nach einer französi- schen Vorlage von Carlo Goldoni (Le bourru bienfaisant bzw. Il burbero benefico, 1771) mit der Musik des spanischen Komponisten Vicente Martín y Soler (1754–1806) erstmals im Burgtheater dargeboten und mit Begeisterung aufgenommen, worauf es zunächst ein Jahr lang und dann wieder 1789–90 auf dem Spielplan zu finden ist. Es folgen Il finto cieco. Dramma buffo nach der französischen Vorlage L’aveugle clairvoyant. Comédie (1716) von Marc-Antoine Legrand (1673–1728) mit der Musik von Gazzaniga am 20. Februar 1786904 und am 1. Mai 1786 Le nozze di Figaro. Com- media per musica nach La folle journée ou Le mariage de Figaro (1778) von Beaumar- chais (1732–99) in der Vertonung von Wolfgang Amadé Mozart (1756–91), die nach anfänglichen Turbulenzen um die Aufführungen im Burgtheater in der folgenden Saison in Prag Anklang findet und in einer zweiten Fassung vom 29. August 1789 zwei Jahre lang in Wien gespielt wird. 903 Das Werk wird bis Januar 1785 nur fünf Mal wiederholt. 904 Mit nur zwei Wiederholungen am 22. Februar und am 18. April 1786.