Seite - 522 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Von der Spätaufklärung zur Frühromantik522 geforderten Individuen, über welche diese selbst am meisten entsetzt sind. Noch mehr als in Don Giovanni tritt hier beim Ausbruch der beiden Liebespaare aus ihrem klischeehaften Normverhalten die erschütternde Unsicherheit der Gefühle zutage. Die Thematik der Liebesprobe entnimmt Da Ponte aus zahlreichen zeitgenössi- schen Vorlagen wie I tre amanti ridicoli von Antonio Galuppi, die mit der Musik sei- nes Vaters Baldassare erstmals 1761 in Venedig und in den darauf folgenden Jahren in ganz Europa gespielt wird (darunter 1763 in Prag und 1765 in Wien), weiters Il vecchio geloso von Galuppi auf ein Bertati zugeschriebenes Libretto (erstmals 1767 in Wien) oder Il Villano geloso von Bertati und Galuppi (erstmals 1769 in Venedig und 1770 in Wien), sowie Le donne sempre donne von Pietro Chiari, in der Vertonung von Andrea Lucchesi (erstmals 1767 in Venedig). Ausgangspunkt der Handlung ist das allzu große, weil auf leeren Konventionen basierende Vertrauen der beiden Offiziere in die Treue ihrer Verlobten, wie sich in den formelhaften und damit leicht ironischen Versen des Librettisten zeigt: FerrandO La mia Dorabella capace non è: fedel quanto bella Il cielo la fe’. gugLieLmO La mia Fiordiligi tradirmi non sa: uguale in lei credo costanza e beltà. (v. 1–8)915 Der zynische Philosoph Don Alfonso und die unternehmungslustige Kammerdienerin Despina machen den beiden Paaren allerdings im Laufe der Geschehnisse klar, wie unberechenbar Gefühle sind. Dorabella muss schließlich vor sich selbst bekennen: È amore un ladroncello, un serpentello è amor; ei toglie e dà la pace, come gli piace, ai cor. (v. 1389–1392) Die zu Beginn von Don Alfonso formulierte Hypothese, dass alle Frauen sich „so“ verhalten, wird dem zwischen offener Heiterkeit und heimlicher Erschütterung 915 Zitiert nach Gronda / Fabbri (Hg.): Libretti d’opera italiani, S. 885–959.