Seite - 544 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Band I

Die Verbreitung der italienischen Literatur544 Zahl als auch ihre geographische Verteilung übertrifft aus diesem Grund die Über- setzungstätigkeit des Hofes, für welche vor allem die deutschen Hofpoeten zustän- dig sind. Dazu zählen Johann Albrecht Rudolph, Karl Ignaz Langetl, Joseph Triller, Anton Prokopp (auch Prokoff) und Johann Karl Newen (1683–1767), von welchen oft nicht einmal biographische Grunddaten bekannt sind. Dies scheint umso be- dauerlicher, als ihre Textversionen eine wichtige Zwischenstation darstellen bei der für die Zeit charakteristischen Verarbeitung der Libretti der Hofoper zu deutschen Singspielen in Norddeutschland (vor allem Hamburg) sowie deren weitere Umge- staltung durch die Schauspielertruppen zu Stücken der Wanderbühne. Diesen Weg kann man exemplarisch – wie dargestellt – an Minatos Creso (Wien 1678) verfolgen:951 Lucas von Bostel (1649–1716) adaptiert in Der Hochmüthige/ Ge- stürtzte/ und Wider-Erhobene Croesus Minatos Hofoper unter Verzicht auf die typi- schen Elemente dieser Gattung zu einem deutschen Singspiel, das erstmals 1684 in Hamburg von Johann Philipp Förtsch (1652–1732) vertont wird. Schon aus dem Personenverzeichnis ist zu erkennen, dass die nun auftretenden Figuren auf das ei- nem öffentlichen Theater entsprechende Maß reduziert werden. Es fehlen daher aus wirtschaftlichen Überlegungen zahlreiche dekorative Nebenfiguren – vorwiegend Vertreter eines Hofstaates, die nichts zur Handlung beitragen, sondern nur den sinnlichen Eindruck der Repräsentationsaufführungen verstärken. Weiters fehlen die prestigeträchtigen Aufzählungen der Scene, der Attioni, e Machine und der Balli, welche den neuen Aufführungsbedingungen zumindest teilweise zum Opfer fallen. Andererseits werden vermutlich unter dem Einfluss der venezianischen Opern- tradition952 lustige Szenen hinzugefügt, welche leichtes Amüsement mit Lokalkolo- rit, also in Hamburg auch Einlagen in regionalem Dialekt, versprechen. Diese Spaß- macherszenen, welche offenkundig Themen und Formen zeitgenössischer Satiriker imitieren (z.B. erinnern einige Passagen an Traiano Boccalinis Ragguagli di Parnaso), bieten außerdem fallweise Freiraum für Improvisation, welcher in der Wanderbüh- nenversion entsprechend ausgedehnt wird. In dieser Rezeptionslinie von den italienischen Libretti der Hofoper über die deutsche Singspielversion in Hamburg zum Wanderbühnenstück werden die in Ös- terreich verfassten Texte der Poeti cesarei zu einem wichtigen Beitrag für die Ent- wicklung der dramatischen Gattungen in Deutschland. 951 Vgl. Alfred Noe (Hg.): Spieltexte der Wanderbühne V.1. Italienische Spieltexte aus unveröffentlichten Handschriften. Berlin 1999, S. 1–252, und Spieltexte der Wanderbühne VI. Kommentar. Berlin 2007, S. 151–162. 952 Vgl. Florian Mehltretter: Die unmögliche Tragödie. Karnevalisierung und Gattungsmischung im vene- zianischen Opernlibretto des siebzehnten Jahrhunderts. Frankfurt a.M. 1994.