Seite - 249 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

während einer Aufführung im Theater an der Wien im Jahr 1812 heftig akkla- miert. Außerdem wurde die Stelle Auf deinen Lippen schallt der Friede, doch Dein Herz weiß nichts davon. Mich wirst du nicht Betrügen! auf den französischen Kaiser bezogen, was zu einer regelrechten antinapoleoni- schen Kundgebung Anlass gab.27 Das Publikum entdeckte sogar Anspielungen, wo gar keine waren. Diese Anspielungsmanie war die Kehrseite der paranoiden Haltung der Politiker und Zensoren. Ein Beispiel für die Zensur ‚nationalistischer Propaganda‘ ist Zacharias Wer- ners Stück Wanda, Königin der Sarmaten, das 1815 in den polnischsprachigen Gebieten verboten wurde, weil die Zensoren befürchteten, dass die Polen dadurch an die Zeiten nationaler Unabhängigkeit erinnert würden. Was den Schutz von ethnischen Minderheiten betrifft, so beantragten die Mitglieder der Wiener Jüdischen Gemeinde ein Verbot des im Burgtheater laufenden Merchant of Venice, weil die Hauptfigur ihrer Meinung nach satanische Bosheit repräsentiere und dadurch antisemitische Gefühle wecke.28 Die Geschichte der Klassikeraufführungen auf den Wiener Bühnen ist eine Geschichte anhaltender Peinlichkeit. Eine große Zahl von Stücken wurde ver- boten, einige, nach oft langen Diskussionen und umständlichen Notenwechseln zwischen den beteiligten Parteien, in verstümmelter Form zugelassen, nur weni- ge passierten das Nadelöhr der Zensur ohne Schwierigkeiten. Schillers Dramen bereiteten fast sämtlich Probleme. Die Verschwörung des Fiesco zu Genua. Ein republikanisches Trauerspiel wurde im Jahr 1800 in einer Fassung gespielt, aus der die politischen Aspekte weitgehend entfernt worden waren; im Titel fehlte die ‚Verschwörung‘ und im Text das Wort ‚Freiheit‘. Zwischen 1803 und 1807 waren Aufführungen des Stücks verboten, dann wurde eine neue, weiter ent- schärfte Fassung zugelassen, in der unter anderem Hinweise auf Tyrannei und Gewalt fehlten. 1802 wurde Die Jungfrau von Orleans aufgeführt, ohne dass die beiden einander im Krieg gegenüberstehenden Länder erkennbar wurden: Man konnte lediglich entnehmen, dass zwei ‚Reiche‘ Krieg gegeneinander führten, die Engländer traten als „kühne Inselbewohner“ in Erscheinung. Karl  VII. wur- de einfach als „ein König“ eingeführt, seine Maitresse Agnes Sorel zu seiner Frau und legitimen Königin namens Maria promoviert, der Bastard Dunois als Prinz Louis bezeichnet, die Figur des Erzbischofs fiel kurzerhand weg.29 Nach der 27 Vgl. ebd., S.  228–229. 28 Siehe Glossy: Zur Geschichte der Theater Wiens I (1801 bis 1820), S.  254. 29 Vgl. Franz Hadamowsky: Schiller auf der Wiener Bühne 1783–1959. Wien: Wiener Bibliophi- 5.2. Die Theaterzensur in der Epoche Franz’ II./I. (1792–1835) und Ferdinands I. (1835–1848) 249