Seite - 392 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

nur 17  Romane, sondern auch ein Theaterstück (The House of Aspen, 1829) ver- boten. Ferner ist Mary Russell Mitford mit ihrer Tragödie Rienzi (1828) in einer Berliner Nachdruckausgabe von 1837 vertreten. Edward Bulwer-Lytton scheint mit The Duchess de la Vallière (1837) auf, einem Stück, das sich einer der zahl- reichen Mätressen Ludwigs  XIV. widmet, die zwischen Ausschweifungen und moralischer Zerknirschung schwankte, ehe sie den Schleier nahm. 6 10 1 Beaumont und Fletcher Beaumonts und Fletchers Stück The Fair Maid of the Inn (1625) wurde in deut- scher Übersetzung (Weimar 1836) im November 1836 mit dem Decisum ,erga schedam‘ bedacht. Die Verfasserschaft dieses Stücks aus dem sogenannten ,Beau- mont and Fletcher canon‘ ist unsicher. Die Herausgeber der Dramatic Works bei der Cambridge University Press vermuten, dass Philip Massinger und John Web- ster zumindest Ko-Autoren waren;427 der Oxford Companion to English Litera- ture mutmaßt, dass „The Fair Maid of the Inn was probably the result of a colla- boration between Fletcher and Massinger, possibly with the assistance of Jonson, Webster and Rowley.“428 Gleich zwei junge Leute sind hier unter falscher Identität aufgewachsen: Ces- ario ist ein von der Mutter Mariana ihrem Mann, dem Florentiner Admiral Alberto, der unbedingt ein Kind erwartete, mit besten Absichten untergescho- benes Kind einer Falknerfamilie. Bianca wiederum ist die Tochter von Juliana und Baptista, einem mit Alberto befreundeten Kapitän der Florentiner Flotte. Aufgrund der Gefangenschaft ihres Mannes bei den bekriegten Türken war Bian- ca einem Gastwirt zur Pflege übergeben worden. Nach verschiedensten Wirren und der Aufdeckung ihrer wahren Herkunft erhalten alle Beteiligten die/den von ihnen präferierte/n Geliebte/n. Alberto ist angeblich ertrunken, worauf Mariana die wahre Identität Cesarios preisgibt, um ihrer Tochter Clarissa das ihr zustehende Erbe zu sichern. Der Herzog von Florenz fordert sie daraufhin auf, ihren Ziehsohn zu heiraten, um ihm einen sozialen Abstieg zu ersparen. Mariana weigert sich, eine solche unmoralische Verbindung einzugehen, aber plötzlich will sie der libertine Cesario heiraten und bringt dies mit drastischen Worten zum Ausdruck. Eben hat er noch Bianca nachgestellt, nun fordert er Mariana auf, sich an die Hochzeitsnacht mit seinem Ziehvater Alberto zu erin- nern und Gleiches mit ihm zu tun: 427 The Dramatic Works in the Beaumont and Fletcher Canon. Vol.  10. Ed. by Fredson Bowers. Cambridge: Cambridge University Press 1996, S.  752. 428 Drabble, Margaret (Hg.): The Oxford Companion to English Literature. Revised Edition. Oxford, New York: Oxford University Press 1998, S.  353. Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR 392 6. Fallstudien