Seite - 250 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

Niederlage gegen Napoleon wurde Schiller weniger streng behandelt, möglicher- weise wurde er nun als geeignet empfunden, den österreichischen Patriotismus zu fördern. Don Karlos, der zunächst während der französischen Besetzung Wiens im Jahr 1809 aufgeführt worden war, konnte nach wie vor nur in einer radikal beschnittenen Fassung auf die Bühne gebracht werden. Wilhelm Tell, bekanntlich die Geschichte eines Aufstands gegen die Herrschaft des Hauses Habsburg, innerhalb dessen ein Angehöriger dieser Dynastie getötet wird, wurde 1810 im Theater an der Wien in einer bearbeiteten Fassung zuge- lassen. An der Tyrannei ist in dieser Version ausschließlich der Statthalter Geß- ler schuld, der hinter seinen Taten stehende Kaiser wird kaum erwähnt, der letz- te Akt fiel gänzlich weg. In der österreichischen Fassung erscheint Geßlers Herrschaft als legitim, Tell ist schlicht und einfach ein Aufrührer. Dennoch blieb das Stück suspekt wegen der möglichen „peinlichen Rückerinnerungen“ an die „neuesten Ereignisse in Tirol und die Verbindung, in welche einige Bewegungen in der angrenzenden Schweiz mit selbem in Verbindung gesetzt werden woll- ten“.30 Als das Stück im Jahr 1827 im Burgtheater wieder aufgenommen werden sollte, zögerte die Zensur noch immer, einen Aufstand gegen die österreichische Herrschaft auf der Bühne zuzulassen, aber der Kaiser hatte bereits einer gründ- lich bearbeiteten Fassung zugestimmt.31 Auch Maria Stuart, vor allem wegen des Motivs der Exekution der Königin, und die Wallenstein-Trilogie konnten bis 1848 nur in bearbeiteter Form aufgeführt werden. Die drei Teile wurden radikal gekürzt, der verbliebene Text war gründlich ‚gereinigt‘. Eine Prager Insze- nierung wurde 1802 in Wien nicht zugelassen. In einer Bearbeitung von 1814 wurden Phrasen wie „Kein Kaiser hat dem Herzen vorzuschreiben!“ umgeän- dert zu „Das Herz kennt kein geschriebenes Gesetz.“32 1827 überlistete der Hoftheatersekretär Schreyvogel die Zensoren, indem er seine etwas ‚kühne‘ Fas- sung vom Kaiser genehmigen ließ, bevor er sie der Zensur vorlegte. Schließlich wurden Die Räuber aus der Stadt ferngehalten und nur in der Vorstadt, im The- ater an der Wien, zugelassen. Merkwürdigerweise war Schiller der Zensur gar nicht so abgeneigt, wie man vermuten könnte. 1799 beauftragte er Kotzebue, den Wallenstein für eine Auf- len-Gesellschaft 1959, S.  69–78, und Glossy: Zur Geschichte der Theater Wiens  I (1801 bis 1820), S.  5; darüber hinaus Carl Glossy: Schiller und die Wiener Theaterzensur. In: Österrei- chische Rundschau, Bd.  II (Febr.–April 1905), S.  645–652. 30 Zitiert in Glossy: Zur Geschichte der Theater Wiens  I (1801 bis 1820), S.  116. 31 Noch 1904 wurden alle Hinweise auf den Kaiser und Erwähnungen Österreichs aus einer Wil- helm Tell-Inszenierung im Burgtheater gestrichen; vgl. Hans Wagner: Die Zensur am Burgthe- ater zur Zeit Direktor Schlenthers 1898–1910. In: Mitteilungen des Österreichischen Staatsar- chivs  14 (1961), S.  394–420, hier S.  415. 32 Vgl. Theo Modes: Die Urfassung und einteiligen Bühnenbearbeitungen von Schillers Wallen- stein. Leipzig, Reichenberg, Wien: Stiepel 1931, S.  53. Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR 250 5. Die Theaterzensur