Seite - 252 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

Hugos Angelo, Podesta von Padua (Angelo, tyran de Padoue) wurde die Zulas- sung verweigert, weil man das Stück als eine einzige Aneinanderreihung von Scheußlichkeiten erachtete; als problematisch erschien außerdem die Figur des Konfidenten der regierenden Signoria, der seine Vertrauensstellung missbraucht. Die Zensur eines österreichischen Stücks kann in allen Einzelheiten am Bei- spiel von Grillparzers König Ottokars Glück und Ende demonstriert werden. Grillparzers Stück spielt bekanntlich im 13.  Jahrhundert. Erfolge auf dem Schlachtfeld verleiten Ottokar dazu, nach Höherem zu streben. Er lässt sich von seiner Frau Margaretha von Österreich scheiden, heiratet die Enkelin des unga- rischen Königs und erhebt Anspruch auf die Krone des Heiligen Römischen Reichs. Aber die Kurfürsten wählen Rudolf von Habsburg, die Inkarnation des rechtmäßigen und gerecht regierenden Fürsten. Ottokar erklärt Österreich den Krieg, unterliegt aber. Seine Frau verrät ihn, schließlich wird er von einem Ange- hörigen der Familie Merenberg, der er Unrecht angetan hatte, getötet. 1823 legte Joseph Schreyvogel das Manuskript des Stücks im Hinblick auf eine Aufführung am Burgtheater der Zensur vor. Sedlnitzky, der Präsident der Poli- zeihofstelle, fand das Stück aus zwei Gründen inakzeptabel: Erstens erschien Otto- kars Fall als Folge seines Ehrgeizes und einer Rechtsverletzung im Zusammenhang mit der Scheidung von Margaretha; überdies konnte die Handlung als Anspielung auf Napoleons Scheidung von seiner ersten Frau und die Wiederverheiratung mit Marie-Louise von Österreich verstanden werden. Tatsächlich wiesen Rezensenten auf diese Parallele hin. Zum Beispiel schrieb Josef Sigismund Ebersberg 1825 in Der Sammler, dass Ottokars Glück und Ende derart beschrieben würden, dass sich dem Publikum „die große Aehnlichkeit mit einem Eroberer und Usurpator neue- rer Zeit“ aufdränge. Er fügte hinzu, dass diese Erinnerung zu frisch sei, „um bei einer solchen Aufregung nicht unwillkürlich Anklang zu finden“.37 Zweitens erschien die ausführliche Darstellung des Konflikts zwischen Nationalitäten der Monarchie, nämlich Böhmen und Österreichern (bzw. Deutschen), als ungeeignet für eine Wiener Bühne. Die Staatskanzlei, die in die Zensur politischer Stücke eingebun- den wurde, befand, dass das Drama einen schlechten Eindruck auf österreichischen Bühnen hinterlassen würde. Obwohl sich mit Graf Johann Rudolf Czernin und dem Burgtheaterdirektor Graf Moriz Dietrichstein prominente Fürsprecher fanden und der Autor selbst ein Gesuch um Genehmigung einreichte, verblieb das Stück vorerst in einer Schublade der Polizei; nur der Druck des Textes wurde erlaubt. Der Kaiser war allem Anschein nach persönlich interessiert an dem Stück. Jedenfalls verlangte er von seinem Leibarzt und Staatsrat Friedrich Freiherr von Stifft einen Bericht darüber. Abweichend von den Zensoren kam Stifft zu dem Schluss, dass das Stück eher Heilmittel als Gift darstelle. Er rückte die Figur 37 Zitiert in Jakob Zeidler: Ein Censurexemplar von Grillparzer’s „König Ottokars Glück und Ende“. In: Ein Wiener Stammbuch. Wien: Konegen 1898, S.  287–311, hier S.  310. Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR 252 5. Die Theaterzensur