Seite - 256 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

Talisman sucht der Held nach Arbeit und wird von einem hübschen Mädchen aufgefordert, bei ihrem Bruder in Dienst zu gehen. Seine Antwort „Eine innere Stimme über mir rät mir, mich nicht der Knechtschaft zu beugen“ wurde gestri- chen, weil sie auf der Bühne – vom Kontext losgelöst – als revolutionäre Bot- schaft wirken konnte. Die Replik „Ein Knecht ist ja nichts schlechts, mit der Zeit können’s Oberknecht werden, oder sogar Hausknecht, oh so ein Knecht ist ein gemachter Herr“ wurde ebenfalls gestrichen, weil Aufsteiger aus bescheidenen Verhältnissen sich dadurch beleidigt fühlen konnten. Angehörige der Ober- schichten, und vor allem der Aristokratie, durften keine ihrer Ehre abträglichen Namen tragen; so wurde schon der Name „Herr von Platt“ als zu abfällig emp- funden und zu „Herr von Plitt“ verändert.42 Auch im Bereich der Oper hatte die Zensur bereits Tradition. Sogar in Zeiten relativ liberaler Handhabung der Zensur wie unter dem Regime Josephs  II. konn- ten Werke wie Beaumarchais’ Les noces de Figaro wegen ihres antiaristokrati- schen und ‚revolutionären‘ Inhalts nicht aufgeführt werden. In der Übersetzung von Johann Rautenstrauch von 1785 durfte der Text zwar gedruckt, aber nicht aufgeführt werden. Günstiger waren die Aussichten auf Zulassung im Fall einer Oper in italienischer Sprache. Lorenzo da Ponte fand in seiner Bearbeitung den richtigen Mittelweg zwischen der Tilgung aller Elemente, die den guten Geschmack und Anstand bei einer Aufführung, der unter Umständen auch der Kaiser beiwohnte, hätten gefährden können, und der Wahrung der nötigen Effek- te, die dem Stück seine Attraktivität verliehen.43 Da Ponte ließ insbesondere Figaros ideologisch aufgeladenen Monolog in Szene  V,  3 weg und konzentrierte sich auf die ‚private‘ Ebene, die zum Beispiel in der Arie „Aprite un po’ quegl’oc- chi“ in den Mittelpunkt rückt.44 Eine weitere Oper, die bei der Zensur Anstoß erregte, war Beethovens Fide- lio. Trotz des entfernten Schauplatzes und Handlungszeitraumes („Spanisches Staatsgefängnis, einige Meilen von Sevilla entfernt. Zeit: 18.  Jahrhundert“) muss- ten die „krassesten Stellen“ beseitigt werden, sodass sich die Premiere 1805 zwei- einhalb Monate verschob.45 Webers Freischütz, der in Österreich zum ersten Mal 1821 im Kärntnertortheater zur Aufführung kam, wurde von den Zensoren kräftig in Mitleidenschaft gezogen. Kaiser Franz war gegen Schüsse auf der Büh- ne. Die Szene in der Wolfsschlucht wurde daher in eine hohle Eiche verlegt, Max (1980), S.  234–248, hier S.  244. 42 Siehe Herles: Nestroy und die Zensur. 43 Vgl. R.  B. Moberly: Three Mozart Operas. Figaro, Don Giovanni, The Magic Flute. New York: Dodd, Mead & Company 1967, S.  41. 44 Vgl. Ulrich Weisstein: Böse Menschen singen keine Arien. Prolegomena zu einer ungeschrie- benen Geschichte der Opernzensur. In: Peter Brockmeier/Gerhard  R. Kaiser (Hg.): Zensur und Selbstzensur in der Literatur. Würzburg: Königshausen & Neumann 1996, S.  49–73, hier S.  69. 45 Ebd., S.  71. Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR 256 5. Die Theaterzensur