Seite - 327 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

von ihrer Mutter übermittelte Ansinnen Farneses zurück, lieber würde sie noch seine Mätresse werden: Und wie ich von der hergebrachten Ehe denke, weißt du ja längst, Mutter. Diese will- kührliche Hingebung an schwache gewöhnliche, ja verächtliche Männer, – wie soll ich glauben, daß eine priesterliche Weihe, eine Ceremonie, dieses elende Verhältniß heiligen könne? Nur für das blöde Auge der Menge, für den zünftigen Priester, für jammervolle alte Gevatterinnen kann zwischen der privilegirten und scheinbar ver- botenen Verbindung ein Unterschied statt finden.225 Der dritte anstößige Motivkomplex stammt aus der Gothic Novel.226 Der auf alchemistische und andere schwarze Künste neugierige Bracciano wird von Man- cini, einem Vertrauten der Räuber, zu einem Magier im Wald geführt, wo er in täuschend lebensechten Szenen mit seiner eigenen Vergangenheit, darunter dem Mord an seiner früheren Gattin, konfrontiert wird. Schon glaubt er, wie er Vit- toria berichtet, dass es sich um ein Täuschungsmanöver durch einen mit seinem Leben vertrauten Feind handelt: Da erschien im Dampf das Bild jener Isabelle von Florenz, dann der ermordete Peret- ti blutend. Ich wollte mich entfernen, als der Dampf so vermehrt wurde, daß ich zu ersticken fürchtete, und plötzlich standest Du, in Qualen, halb nackt, aus vielen Wun- den blutend, verzerrten Angesichts.227 Neben den gespenstischen Erscheinungen bleibt für die Leser insbesondere der Umstand unerklärlich, dass hier auch Vittorias Tod im Detail vorweggenommen wird. Zuvor war Vittoria bereits von einem ausgesprochenen Märchenwesen, einem Männchen, dessen Gesicht „wie das eines halb verweseten Leichnams“ aussah und das sich selbst als „Warner“228 bezeichnet, auf die Gefahr, in der Brac- ciano schwebt, hingewiesen worden. Auch wenn der ‚Spuk‘ inszeniert sein mag und daher auf natürliche Weise erklärt werden kann, wie das in den Gothic Novels in der Variante Ann Radcliffes regelmäßig der Fall war, bleibt der Effekt dieser Szene ambivalent – speziell für eine leichtgläubige Leserschaft, von der die Zensoren ausgingen. 225 Ebd., Teil  1, S.  171–172. 226 Vgl. Teil  1, S.  75–84. 227 Ebd., Teil  2, S.  245. 228 Ebd., Teil  2, S.  238 u. 239. 6.5. Die Romantiker 327