Seite - 30 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

30 Jänner 1872 5 10 15 20 25 Klavier werke. Unter Mitwirkung von Hans von Bülow, Immanuel Faisst, Ignaz Lachner, Franz von Liszt. Bearbeitet und herausgegeben von Dr. Sigmund Lebert […]. Dritte Abtheilung. Sonaten und andere Werke für das Pianoforte von Ludwig van Beethoven, Bde.  4 und 5: Beethoven’s Werke für Piano forte Solo von op.  53 an, in kritischer und instructiver Ausgabe mit erläuternden Anmerkungen […] von Dr. Hans von Bülow, Stuttgart [1871]. ◼ 6f. wir können sie … empfehlen] Zu Ambros’ umfassender Rezension von Bülows Edition → Nrn.  8, 9 und 10. ◼ 19 palingenesirter] wieder- geborener. ◼ 21f. „mit bedächt’ger Schnelle“] Goethe, Faust  1, 241. ◼ 23 „die drei Style Beet- hovens“] Wilhelm von Lenz, Beethoven et ses trois styles. Analyses des sonates de piano suivies de l’essai d’un catalogue critique chronologique et anecdotique de l’œuvre de Beethoven, 2  Bde., St.  Peters burg 1852. Lenz ordnet die Sonaten opp.  2–22 der ersten, opp.  26–90 der zweiten und opp.  101–111 der dritten Periode zu. ◼ 24f. Baini in seinem Palestrina] Giuseppe Baini, Memorie storico-critiche della vita e delle opere di Giovanni Pierluigi da Palestrina, 2  Bde., Rom 1828. Baini unterscheidet sogar zehn Stile. ◼ 29 Haydn gewidmeten Sonaten] Klaviersonaten f-Moll, A-Dur und C-Dur op.  2. 3. WZ 1872, Nr. 10, 14. Jänner ά–ς (Hanns v. Bülows zweiter Beethoven-Abend.) Dieser zweite Abend führte uns eine Reihe Beethoven’scher Compositionen vor, welche (nach Lenz’scher Terminologie) der „zweiten Periode“ angehören, er führte uns sogar bis hart an die Grenze der dritten; denn das Rondo op.  129 (die „Wuth über den verlorenen Gro- schen“) und die Sonate op.  81 (les adieux, l’absence et le retour) bilden augenschein- lich schon den Uebergang zu der „dritten Periode“ – einer Epoche des Meisters, vor der bisher so Viele, die dem Tondichter bis dahin gefolgt, verzagt umkehrten, da ihnen das Eindringen in dieses geheimnißvolle Zauberreich, wo uns Schritt nach Schritt Ungewohntes, räthselhaft Tiefsinniges begegnet, gar zu gefährlich scheinen mochte. An der Hand eines Künstlers, wie Herr v. Bülow, diesen Weg zu wandeln, ist wohl das sicherste Mittel, auch das größere Publicum, wenn es Aufmerksamkeit und Antheil entgegenbringt, mit dem Ungewohnten vertraut zu machen. Auch in dieser zweiten Abtheilung wurden Stücke vorgeführt, welche hier vielleicht zum ersten Male den Weg in den Concertsaal gefunden: das schon erwähnte burlesk- geniale Rondo und die Phantasie op.  77, welche gleich der „Chorphantasie“ uns gleichsam einen Einblick in die arbeitende „Phantasie“ des Tondichters thun läßt, ein förmlicher musikalischer Schöpfungsact, wo sich ein (musikalischer) Organis- mus nach dem anderen und aus dem anderen entwickelt – oder wenn man will, die von Goethe zum Gleichnisse gebrauchte Uhr mit krystallenem Gehäuse, welche uns nicht bloß die Stunde zeigt, sondern auch das treibende Räderwerk. Die zwei- unddreißig Variationen in C-moll sind auch wieder ein Einblick in die geistige Werkstätte Beethovens, Studienblätter eines genialen Meisters, der hier aus einem kurzen Thema, aus einer energisch ausgeprägten musikalischen Phrase eine ganze, weite, reiche Welt von Musik entwickelt – wie das nun so eben seine Art und Weise war. Auch diese Variationen sind sehr ungewohntes Concertgut – die hochbegabte Pianistin Mary Krebs setzte sie auf ihr americanisches Concertprogramm; diesseits