Seite - 292 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

292 Oktober 1872 5 ponist, Gesangslehrer und Kapellmeister. ◼ 55f. Bildercyklus „Vyšegrad“] Visegrád. 12 musika- lische Dichtungen für Klavier op.  21. ◼ 56f. „Türkenmarsch“ von Evers] Carl Evers, Türken- marsch op.  88. ◼ 63 Xenie von dem „Pedanten“] Goethe/Schiller, Xenien. ◼ 68 Kothurn] → Nr.  45/Erl. zur Z. 79. ◼ 82f. wie man uns … belehren wollen] nicht ermittelt. ◼ 106 a terra] it. „an Land“. ◼ 107f. Louis Schneider … eingebürgert hat] → Nr.  48/Erl. zur Z. 128. ◼ 110 Bartolo’s Arie] in Mozarts Le nozze di Figaro (I.  Akt). ◼ 109 „l’affare è serio“] Original: „il fatto è serio“ („der Fall ist wichtig“). ◼ 110 „s’ogni codice dovessi leggere“] Original: „Se tutto il codice dovessi volgere, se tutto l’indice dovessi leggere“ („Und sollt’ ich alle Gesetze verdrehen, müßt’ ich auch hundert Register durchsehen“). ◼ 115 im Gustav Nicolai’schen Sinne] bezogen auf den Reisebericht des dt. Schriftstellers und Komponisten Gustav Nicolai (1795–1850), Italien wie es wirklich ist. Bericht über eine merkwürdige Reise in den hesperischen Gefilden, als Warnungsstimme für Alle, welche sich dahin sehnen (1834). ◼ 135–143 Gieseke glaubte … steht außer Zweifel.] Die von Ambros kritisierte dt. Übersetzung stammt von Christoph Friedrich Bretzner → Nr.  48/ Erl. zur Z. 132. ◼ 147 „Die Mädchen sind von Flandern“] „Flanderl“, „Flanderlein“ – Bezeich- nung für flatterhaftes Mädchen. ◼ 156 „Orgelton und Glockenklang“] Zitat aus: Gottfried August Bürger, Gedicht „Das Lied vom braven Manne“. ◼ 169 Treitschke’s Einfall] Übersetzung von Georg Friedrich Treitschke, Mädchentreue (1805). ◼ 169 Prospero] Figur in Shakespeares The Tempest. ◼ 172–174 Oulibicheff getroffen: … ratificirt werden.] Oulibicheff, Nouvelle Bio- graphie de Mozart, Bd.  3, S.  309. ◼ 176 la scuola degli amanti.] Die Schule der Liebenden. ◼ 183f. man kämpft … ganz ohne Waffen.] Worte des Dogen in: Shakespeare, Othello I,3. ◼ 186f. quod erat demonstrandum] lat. „was zu beweisen war“. ◼ 202 Feo] Francesco Feo (1691–1761), it.  Kom- ponist. ◼ 204 „di cappa y espada“] „comedia de capa y espada“ – span. „Mantel-und- Degen- Komödie“ (Theaterstücke mit Duellen, Liebesaffären und Ehre als Themenschwerpunkten). ◼ 210–212 Spiele, wo es, … hinausläuft.] Freizitat aus: Italienische Reise, in: Goethe, MA, Bd.  15, S.  521. ◼ 219 Rossini’s „Figaro“] → Erl. zur Z. 224. ◼ 223 Figaro là, Figaro quà] „Figaro hier, Figaro dort“ – Zitat aus Rossinis Il barbiere di Siviglia I,2. ◼ 225 „Trionfo d’onesta“] Il trionfo dell’onore. ◼ 229 Beaumarchais] Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732–1799), frz. Schriftsteller. ◼ 236 „occa di Cairo“] L’oca del Cairo (Die Gans von Kairo, 1783). Die unvoll endet gebliebene Oper L’oca del Cairo auf das Libretto von Giovanni Battista Varesco konnte Ambros zum damaligen Zeitpunkt anhand des Klavierauszugs von Julius André (Offenbach a.  M. 1855) kennenlernen. ◼ 239 Die Aufführung geschah diesmal mit den Originalrecitativen] In dt.  Übersetzungen, die in der Singspiel-Tradition standen, wurden sonst die Rezitative in Sprechtexte umgewandelt. Darüber hinaus wurden bisweilen komische Dialoge eingefügt. 73. WZ 1872, Nr. 247, 26. Oktober ά–ς. (Hofoperntheater) Das Debut der Sängerin Frau Julie Koch als Zerline in Mozarts „Don Juan“ war ein von gutem Erfolge begleitetes – sie wurde vom Pub- licum ungemein freundlich aufgenommen. Wir hatten, ehrlich gesagt, ein wenig dafür gefürchtet, denn, dachten wir, man singt nicht ungestraft Offenbach, wenn man den geheimen Hintergedanken hat, später zur höheren Oper überzugehen. Die Besorgnisse waren zum Glücke nicht begründet. Die Stimme der Frau Koch nimmt sich in den weiten Räumen des Opernhauses wohl etwas kleinlich aus,