Seite - 264 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

264 Oktober 1872 5 10 15 20 25 30 Orgel im Wr. Musikverein → Nr.  76. ◼ 121–124 Ich hoffe also, … „Orgel laut!“] → Nr.  130/ Z. 184–186. ◼ 124f. Ich erinnere mich, … gehört zu haben] Zu der Prager Aufführung vgl. Ambros’ Aufsatz „Musikalische Meditationen eines Eremiten aus Prag“, in: Prager Zeitung (1864), Nr.  304, 23.  Dezember. ◼ 127 Mozart sich … der Bearbeitung unterzogen] Mozarts Bearbeitungen von Händels Acis und Galatea (KV  566), Der Messias (KV  572), Das Alexanderfest (KV  591) und der Cäcilien-Ode (KV  592) waren für die Konzerte der von Gottfried van Swieten gegründeten „Gesellschaft der Associirten Cavaliere“ bestimmt. Die bei Van Swieten nicht vorhandene Orgel wurde durch Bläserstimmen ersetzt. ◼ 157 minorum gentium] → Nr.  17/ Erl. zur Z. 74f. ◼ 163f. Schubert-Feier] → Nr.  42. ◼ 177 im Geiste und in der Wahrheit] → Nr.  11/Erl. zur Z. 96. 66. WZ 1872, Nr. 228, 4. Oktober ά–ς. (Hofoperntheater) Die zu Ende gehende Saison der Gastspiele brachte uns zum guten Schlusse im Hofoperntheater Frl. Marie Schröder, königl. württember- gische Hofopernsängerin, welche in Meyerbeers „Hugenotten“ als Margarethe von Valois auftrat. Die Rolle ist eine der kürzesten, die es giebt – eigentlich nur eine Arie und Scene zur Eröffnung des zweiten Actes und ein Duo mit Raoul, denn was die Königin weiterhin in demselben Act bei dem Schwurensemble zu singen hat, ist noch bravourös, fällt aber an Wirkung gegen jene erste Sortita doch schon be- trächtlich ab. Beim Finale verschwindet Margarethe im Ensemble und ein bloßes, für den Gang der Handlung nöthiges Füllstück ist das Recitativ, mit dem sie zu Ende des dritten Actes auf dem Pré aux clercs die Streitenden trennt; während des Balles im fünften Act spielt Margarethe, obwohl es sich um ihr eigenes Hochzeits- fest handelt, gar nur die stumme Figurantin und der „Schrei“, den sie eine halbe Minute vor dem letzten Fallen des Vorhanges beim Anblick der sterbenden Valen- tine auszustoßen hat, wird ihr nur vom Textbuche vorgeschrieben; Meyerbeer hat es nicht einmal der Mühe werth gehalten ihn mit einer Note zu bezeichnen, wie z. B. Wagner bei Elsa’s letztem Aufschrei gethan, oder Weber bei jenem Euryanthens, ehe sie scheintodt niedersinkt. Da die Ballscene überall wegbleibt und das letzte Erscheinen der Königin (wie recht und billig) den Darstellerinnen überall geschenkt wird, indem das Publicum nach dem vierten Acte ohnehin mas- senweise auszuwandern pflegt und der fünfte vor leeren Sitzreihen spielt: so ist die Aufgabe der Margarethe von Valois eigentlich mit dem zweiten Act zu Ende. Ist aber diese Partie, wie gesagt, eine der kürzesten, so ist sie trotzdem eine der aller- schwersten und Meyerbeer stellt für sie Anforderungen, denen nur eine Coleratur- sängerin allerersten Ranges völlig zu genügen im Stande ist. Wenn Mozart in sei- ner Donna Anna, seiner Königin der Nacht u. s. w. die Sängerin ebenso mit dramatisch vorzutragenden wie mit coloraturmäßig glänzenden Stellen bedenkt, ja diese beiden Elemente zuweilen in ein und derselben Scene vereinigt, so gleicht Meyerbeer gewissermaßen einem König Lear, der sein Reich unter zwei gleich ge- liebte Töchter theilt: die dramatische Heldin, die zum Schlusse insgemein um- kommt, und die Coloraturprinzessin, welche am Leben bleibt und heiratet. (Er ist