Seite - 33 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

33 Jänner 1872 5 10 15 20 25 30 ka. ◼ 18 Rokitansky] Hans von Rokitansky (1835–1909), Bass; 1862–1864 am Landestheater in Prag, 1864–1893 an der Wr. Hofoper, 1871–1875 Prof. am Konservatorium der GdM. ◼ 22 Walter] Gustav Walter (1834–1910), Tenor; 1855 Debüt am Stadttheater in Brünn, 1856–1887 an der Wr. Hofoper. ◼ 24 Pirk] Engelbert Pirk (1835–1888), Tenor; 1869–1875 an der Wr. Hof- oper. ◼ 24 Herbecks] Johann von Herbeck (1831–1877), Dirigent und Komponist; 1858–1870 Leiter des Wr.  Singvereins, Leiter der Gesellschaftskonzerte der GdM (1859–1870, 1875–1877), 1870–1875 Direktor der Wr. Hofoper. ◼ 25 Tenorarie aus „Cosi fan tutte“] Die Arie „Un’aura amorosa“ („Der Odem der Liebe“) wurde im II.  Akt eingeschoben. ◼ 27 aus einer Klaviersona- te] Klaviersonate A-Dur KV  331; der von Herbeck instrumentierte „Türkische Marsch“ hat den II. Akt eingeleitet. 5. WZ 1872, Nr. 14, 19. Jänner ά–ς (Dritte und letzte Beethoven-Soirée Herrn v. Bülows.) Ende gut, Alles gut – konnte man diesmal mit Recht rufen. Die Beethoven-Abende Hans v.  Bülows sind ein Unternehmen, welches in der „Geschichte des Concertwesens“ bisher seinesgleichen nicht gehabt hat. Man muß ein so profunder Beethoven- Kenner, man muß aber auch ein technisch so vollendeter Pianist sein wie Herr v.  Bülow, um dergleichen wagen zu können. Sagen wir, daß er an jedem dieser Abende drei bis vier Sonaten eines und desselben Componisten (die anderweitigen Stücke gar nicht gerechnet) spielte und daß es ihm bei fast dritthalbstündiger Concertdauer gelang, sein Publicum in athemloser Spannung zu erhalten, ja, daß gegen die letzten Nummern hin die Theilnahme eher stieg, so brauchen wir eigent- lich gar nichts mehr hinzuzufügen. Es wird nicht das größte Gewicht darauf zu legen, aber es wird mit Bewunderung zu erwähnen sein, daß Bülow alle diese Stücke auswendig spielte. Es liegt in dieser ganz äußerlichen Thatsache eben nur ein Beweis mehr, wie Bülow mit Beethoven vertraut ist. Diese unfehlbare Sicher- heit bei dieser Masse Musik! Herr v. Bülow trägt eine musikalische Bibliothek im Kopfe mit sich herum. Wir haben durch diese drei Abende Beethoven in seiner Entwicklung kennen gelernt (vorausgesetzt, daß wir noch nöthig hatten, ihn ken- nen zu lernen), aber wir lernten auch Herrn v. Bülow kennen, von dessen künstle- rischer Individualität wir eigentlich erst jetzt ein volles und ganzes Bild gewonnen haben. Es wird im Einzelnen vielleicht über Manches zu streiten sein, über diese oder jene Temponahme, über diese oder jene Accentuirung und Phrasirung u. s. w.; im Ganzen wird sich niemand haben dem Eindrucke entziehen können, daß wir in Herrn v. Bülow einen Künstler allerersten Ranges vor uns hatten. Die tiefe Stille in dem Hörerraume während gewisser cantabler Stellen, Adagios u. s. w. ist für Herrn v. Bülow ein vielleicht noch glänzenderes Zeugniß als der begeisterte Bei- fall, der zum Schlusse der Stücke aus allen Ecken und Enden erschallte. Der dritte und letzte Abend brachte nichts Geringeres als folgende Stücke: Sonate in A-dur, op.  101, in E-dur, op.  109, in As-dur, op.  110, die Schlußfuge (nebst ein leitendem Phantasievorspiel) aus der „Hammerklaviersonate“, op.  106, und die dreiunddreißig Variationen über den Diabellischen Walzer op.  120. Das sind