Seite - 519 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

519 September 1873 5 10 15 20 25 Gut-Kom] vermutl. Qinqin. ◼ 107 Pun-Gum] bzw. Yueqin (Mondgitarre). ◼ 107 Sam-Dschin] bzw. San-hsien (Sanxian). ◼ 110 Siao] bzw. Xiao. ◼ 112 „affreux“] frz. „schrecklich“; Berlioz beschreibt die chinesische Musik anhand der Aufführungen, denen er in London beiwohnte. Hector Berlioz, Les Soirées de l’orchestre, Paris 21854, S.  281. ◼ 114 Young-Tschang] Yongzheng (1678–1735). ◼ 131 Lü-tschin] bzw. Lü-kin. ◼ 134 Tsay-Yu] Zhu Zaiyu (1536–1611). ◼ 148 Young-Tschoung] → Erl. zur Z. 114. ◼ 150 Golddesseins] Golddessins. ◼ 156 Niu-Kwa] bzw. Nüwa. ◼ 159 „Ho“] bzw. Hé. ◼ 167 Kratzenstein] Christian Gottlob Kratzenstein (1723–1795) übertrug das akustische Prinzip der Durchschlagzunge auf Orgelpfeifen; die von ihm entwickel- te Durchschlagzunge unterscheidet sich jedoch deutlich vom ostasiatischen Typus. ◼ 169f. Papageno-] → Nr.  101/Erl. zur Z. 122. ◼ 174 Po-Fu] bzw. Bofu. ◼ 174 Kou] bzw. Gu. ◼ 195 Siebolds „Nippon“] Philipp Franz von Siebold, Nippon. Archiv zur Beschreibung von Japan und dessen Neben- und Schutzländern […], 7 Abt. in 6 Bänden, Leiden 1832–1852. 126. WA 1873, Nr. 213, 16. September Weltausstellung 1873. Musikinstrumente. Die Instrumente der außereuropäischen Völker. II. Unter den Instrumenten des islamitischen Orients finden wir als edelstes die Laute. Die Araber nennen sie L’Eud oder El Eud, d.  i. Holz (wie auch für den Italiener das Wort legno zu vielerlei Bezeichnungen dient). Als die Spanier das Instrument durch die Saracenen kennen lernten, nannten sie es laudo, die Italiener über- nahmen es als liuto oder leuto. Es wurde auch in Europa ein höchst wichtiges, hochgeachtetes Tonzeug. Die venezianischen und mailändischen Lautenspieler des 16.  Jahrhunderts, ein Marco d’Aquila – in Deutschland Marx vom Adler geheißen, – ein Francesco da Milano, den die Enthusiasten seiner Zeit il divino nannten, waren berühmt und, wie ihre Compositionen zeigen, in der That ausgezeichnete Musiker. Deutschland hatte seinen Kargel, Ochsenkuhn u. s. w., Wien insbeson- dere seine Lautenisten, von Hans Judenkunig an, der 1527 starb, bis auf den be- rühmten de St.  Luc, anfangs Hoflautenisten Ludwig des Vierzehnten, später in Diensten des Prinzen Eugen von Savoyen, – unter St.  Lucs Lautenstücken heißt ein Menuet la belle Viennoise, ein anderes Tonstück: le bal à la Mehlgruben. Die Laute war bei uns bis tief ins vorige Jahrhundert heimisch, – noch in dem Roman „Sophiens Reise“ von Hermes wird viel Laute gespielt. Das Pianoforte hat das herrliche Instrument leider verdrängt, unsere ungeduldige Zeit nähme sich vor Allem schon nicht die große Mühe des Stimmens; – „wenn ein Lautenspieler acht- zig Jahre alt wird“, sagt Mattheson, „so hat er sechzig davon damit zugebracht, sein Instrument zu stimmen“. Die alte arabische Laute verursachte indessen eine solche Mühe nicht – sie hatte nur vier Saiten „Bem, Mosseles, Mossena“ und „Zir“ geheißen, was majestä-