Page - 93 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Gerichtsreporter“ und „Der Beginn des Schriftstellerischen“ 105 hätte wohl die- sen Kampf zum Gegenstand gehabt und den Bericht vom Weg „in die entgegen- gesetzte Richtung“ (TBW 10, 114), den Bernhard in Der Keller in vielfacher syn- taktischer Variation gestaltet hat, auf seinen frühen künstlerischen Werdegang ausgedehnt. Sich gegen den „jahrelangen Morast aller Kritiker“ 106 behauptet zu haben, wie Bernhard 1975 in einem Brief an Unseld schreibt, spielt für dieses Narrativ eine zentrale Rolle, sind doch die Kritiker es, die als „Tür steher“ 107 ganz wesentlich über die Zulassungsbedingungen und Wertmaßstäbe im literarischen Feld entscheiden.108 Überprüft man Bernhards Behauptung, wonach sich gerade in Österreich eine Phalanx von Kritikern von Anfang an gegen ihn gestellt habe, an den historischen Dokumenten, kann von einer solchen einhelligen Gegner- schaft jedenfalls nicht die Rede sein  – zumal, wenn man die Rezeption von Frost mit der drei Jahre später deutlich kritischeren, ja oftmals polemischen Aufnahme von Peter Handkes Debütroman Die Hornissen im deutschsprachigen Feuille- ton vergleicht.109 Der zitierte Brief an Peter Schünemann vom 2.  Februar 1963 zeigt außerdem, dass sich Bernhard bereits vor der Veröffentlichung von Frost um eine positive Resonanz im Feuilleton bemühte. Er regte dabei nicht nur die Versendung von Rezensionsexemplaren an diverse Kritiker an, sondern gab Schünemann gegen- über auch freimütig zu, sich aus taktischen Gründen mit diesen in gutes Einver- nehmen setzen zu wollen: „Die ganze Presse ist ein grosser Schmarrn  – aber man muss es ihr nicht laut sagen. Man muss sich auch nicht, weil man überall vorlaut ist, immer überall alles vermasseln.“ 110 Gezielt um die Gunst einzelner Kritiker zu werben  – etwa des FAZ-Journalisten Andreas Razumovsky, der ihm „bei Tisch“ versichert habe, „den Roman besprechen“ zu wollen  – sei zwar „blöd, wie fast alles“, aber, so Bernhard weiter, auch „wirksam“: „Der Welt muss man ja so kom- men, wie sie es verdient und haben will: geschäftsmässig.“ 111 Von einem naiven Debütanten, über den die etablierten Kritiker erbarmungs- und verständnislos herfallen, kann hier kaum die Rede sein; das „allgemeine Besprechungsgewitter“, 105 Unseld: Reisebericht Salzburg, 24. – 26.  Juli 1980. In: Bernhard/Unseld: Der Briefwechsel (Anm.  11), S.  597 f. 106 Bernhard an Unseld, 22. 7. 1975. In: ebd., S.  480. 107 Daniela Strigl: Alles muss man selber machen. Biographie, Kritik, Essay. Graz, Wien: Droschl 2018, S.  65. 108 Vgl. Bourdieu: Die Regeln der Kunst (Anm.  5), S.  357 f.; Carolin John-Wenndorf: Der öffent- liche Autor. Über die Selbstinszenierung von Schriftstellern. Bielefeld: transcript 2014, S.  27. 109 Vgl. Kap.  II, Abschnitt „‚Über diesen Roman wären nicht so viele böse Worte zu verlieren  …‘: Handkes Hornissen nach Princeton“. 110 Bernhard an Schünemann, 2. 2. 1963. In: Botond: Briefe an Thomas Bernhard (Anm.  98), S.  13, Anm.  1. 111 Ebd., S.  14, Anm.  1. „vom peinlichsten Lob bis zum bösartigsten Verriß“: Bernhard liest Rezensionen (Frost) 93 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0