Page - 106 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

„Unverständnis“ und „Ablehnung“ eingebracht habe (TBW 17, 25). Wie andere Protagonisten in Bernhards Prosa- und Theatertexten kann Minetti sich indes nicht von den Bewertungen seiner Kunst durch andere, durch die Instanzen der Kritik zumal, lösen: „Seit dreißig Jahren“ trägt er einen Koffer bei sich, in dem sich nicht nur „die Maske des Lear  / von Ensor“ befindet, sondern auch „meh- rere Zeitungsausschnitte  / mich betreffend  / Rezensionen  / Artikel über mich“ (TBW 17, 39).168 Immer wieder „öffnet“ Minetti, wie die Regieanweisungen ver- raten, „den Koffer und entnimmt ihm verschiedene alte Zeitungen“ (TBW 17, 47), zitiert in der Folge aus diesen  – „Einer unserer größten Schauspieler  / der sich an diesem Abend wieder  / ein Denkmal gesetzt hat“  –, um sie schließlich „plötz- lich“ mit dem Ausruf „Genug  / ekelhaft ekelhaft ekelhaft“ wieder in den Koffer zu stopfen; jedoch nur, um gleich darauf erneut „einen Pack anderer Zeitungen heraus[zuholen]“ (TBW 17, 47 f.). Noch gegen Ende der dritten und letzten Szene konstatiert der Schauspieler mit Blick auf sein Gepäckstück: „Wir sind drei- ßig Jahre  / zusammengeblieben  / der Koffer und ich“ (TBW 17, 63). Obgleich Minetti in allen Artikeln, insbesondere in den Berichten über die juristischen Ausein andersetzungen mit dem Lübecker Theater, zuallererst „Verdrehungen und Verleumdungen“ (TBW 17, 48) wahrnimmt, kann er sich doch nicht von ihnen trennen. Das Taxieren der eigenen Geltung in der Theaterkritik ist für ihn ganz offensichtlich von essentieller Bedeutung, auch wenn er den bewertenden Instan zen des Feuilletons demonstrativ den Respekt verweigert. Hanna Klessinger hat mit Blick auf Bernhards Theaterästhetik von vielfältigen Formen der „Metatheatralität“ gesprochen,169 von der Thematisierung der Insti- tution ‚Theater‘ und der Reflexion des Dispositivs ‚Bühne‘. In Minetti zeigt sich diese Dimension einerseits in der „prononcierte[n] Intertextualität“ 170 des Stücks (in Bezug auf Shakespeares The Tragedy of King Lear); andererseits ergeben sich ‚metatheatralische‘ Effekte aber auch und insbesondere im Zuge der Auseinan- dersetzung mit den Verlockungen und Gefahren der Kritik  – nicht abseits, son- dern eben auf der Bühne. Der Schauspieler Minetti, der den Schauspieler Minetti spielt, führt dabei im Sinne der Bourdieu’schen ‚Selbstobjektivierung‘171 auch die 168 Vgl. Heinrici: Maskenwahnsinn (Anm.  167), S.  113: „Die alles überlagernde Vergangenheit wird auch durch den Koffer symbolisiert, der Minettis angeblich [?] von Ensor hergestellte Lear- Maske und Rezensionen seiner früheren Auftritte sowie Artikel über seine Vertreibung aus dem Theater und somit im übertragenen Sinne alles, was seine Identität ausmacht, enthält.“ Zur Bedeutung der Rezensionen vgl. auch ebd., S.  124 f. 169 Hanna Klessinger: Postdramatik. Transformationen des epischen Theaters bei Peter Handke, Heiner Müller, Elfriede Jelinek und Rainald Goetz. Berlin, Boston: de Gruyter 2015, S.  22. 170 Martin Brunkhorst: Minetti oder Beckett und Bernhard. In: Beckett und die Literatur der Gegen- wart. Hg. v. M. B., Gerd Rohmann u. Konrad Schoell. Heidelberg: Winter 1988, S.  175 – 189, hier S.  175. 171 Vgl. Bourdieu: Die Regeln der Kunst (Anm.  5), S.  54 f. Unfreundliche Betrachtungen: Einwände gegen die Literaturkritik106 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0