Page - 110 - in Strategen im Literaturkampf - Thomas Bernhard, Peter Handke und die Kritik

Die Abhängigkeit von der Gunst des Publikums wie von jener der Kritik wird in Bernhards Theatertexten immer wieder als prekäre Herausforderung des darstel- lenden Künstlers thematisiert. Sie verweist dabei auf einen grundlegenden Aspekt künstlerischer Produktivität, der für das Werk des Autors insgesamt, explizit thematisiert wie implizit verhandelt, von zentraler Bedeutung ist: Der Genuss des „Besprechungsmenu[s], das auf eine Veröffentlichung folgt“,179 birgt stets die Gefahr, den Organismus des Künstlers aus dem Gleichgewicht zu bringen  – sei es durch zu süße Worte oder durch zu stark gewürzte Urteile. 1986 hat Bernhard dem geschätzten Schauspieler Bernhard Minetti mit Ein- fach kompliziert ein weiteres Theaterstück gewidmet: „Für Minetti“ ist in der Erstausgabe noch vor dem Motto aus Shakespeares Richard III. auf einem eige- nen Blatt zu lesen;180 in der Uraufführung am Schillertheater Berlin (Regie Klaus André) übernahm Minetti die Hauptrolle. Siegfried Unseld notierte in seiner Chronik nach der ersten Lektüre, er sei „zum ersten Mal tief enttäuscht“ von einem Manuskript des Autors; es handle sich bloß um einen „müde[n] Aufguß“ früherer Theaterarbeiten.181 Auch wenn der Protagonist von Einfach kompliziert lediglich den Namen „Er“ trägt, spinnt Bernhard darin die Geschichte des Schau- spielers aus Minetti weiter:182 Ein laut Regieanweisung „alter Schauspieler“ lebt abgeschieden von der Welt und ihren Zumutungen. Er versucht sich anfangs an kleineren Reparaturen in seinem verwahrlosten Zimmer, reflektiert seine pre- käre Künstlerexistenz und gedenkt wehmütig seiner einstigen Bühnenauftritte.183 Indem er mit der Krone Richards III. vor dem Spiegel posiert und überzeugt ist, diese sitze erst „richtig“, „wenn der Kopf blutet“, imaginiert er sich als leiden- den Christus, als Schauspieler mit der Dornenkrone (TBW 20, 31), weiß jedoch gleichzeitig über seine eigene „Überheblichkeit  / Selbstüberschätzung“ (TBW 20, 179 Bernhard an Unseld, 18. 5. 1967. In: ebd., S.  56. 180 Thomas Bernhard: Einfach kompliziert. Frankfurt a. M.: Suhrkamp 1986, S. [5]. 181 Unseld: Chronik [15. 7. 1985]. In: Bernhard/Unseld: Der Briefwechsel (Anm.  11), S.  724; vgl. dazu auch Huntemann: Artistik und Rollenspiel (Anm.  10), S.  213 f. 182 So war „Er“ wie „Minetti“ etwa „[i]mmer wieder in Prozesse verwickelt  / aber nie einge- sperrt“ (TBW 20, 58); daneben hat Bernhard auch Elemente seiner eigenen Biographie in die Figur des Schauspielers in Einfach kompliziert eingearbeitet: „Im Thüringer Wald  / haben sie mich drei Monate  / allein gelassen  / sich nicht um mich gekümmert  / und ich war noch nicht elf Jahre alt  / Wir verzeihen ihnen nicht  / dazu sind wir nicht befähigt  / den Eltern ist nicht zu verzeihen  / Das Geborenwerdenverbrechen ist nicht zu verzeihen“ (TBW 20, 37). Zu den lebensgeschichtlichen Implikationen dieser Stelle vgl. Mittermayer: Thomas Bernhard [2015] (Anm.  42), S.  55 f. 183 Vgl. zu dieser Grundkonstellation bei Bernhard Hans Höller: Selbstporträts des Künstlers als alter Mann. Zu typischen Figuren bei Thomas Bernhard, Franz Grillparzer und Adalbert Stifter. In: Bernhard-Tage Ohlsdorf 1999. „In die entgegengesetzte Richtung“. Thomas Bernhard und sein Großvater Johannes Freumbichler. Materialien. Hg. v. Franz Gebesmair u. Manfred Mittermayer. Weitra: Bibliothek der Provinz [2000], S.  201 – 214. Unfreundliche Betrachtungen: Einwände gegen die Literaturkritik110 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1, 1080 Wien https://doi.org/10.7788/9783205212317 | CC BY-NC-ND 4.0